tag:theconversation.com,2011:/us/topics/normandie-33598/articlesNormandie – The Conversation2021-05-02T16:16:27Ztag:theconversation.com,2011:article/1597552021-05-02T16:16:27Z2021-05-02T16:16:27ZEn Normandie, le télétravail reste loin d'être une tendance durable<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/397105/original/file-20210426-21-1etiwdn.jpg?ixlib=rb-1.1.0&rect=4%2C5%2C956%2C628&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Le télétravail reste aujourd’hui le fait de 22,3&nbsp;% des entreprises normandes, et ces dernières le mettent en place pour moins de 25&nbsp;% de leurs salariés.
</span> <span class="attribution"><span class="source">Shutterstock</span></span></figcaption></figure><p>Depuis le début de la crise sanitaire, les effets du télétravail subi en termes de <a href="https://theconversation.com/le-teletravail-est-il-durable-les-enseignements-du-confinement-151886">productivité et de performance</a> des entreprises, ou encore d’émergence d’une <a href="https://www.lenouveleconomiste.fr/lesdossiers/le-teletravail-nouvelle-culture-manageriale/">nouvelle culture managériale</a> ont été largement documentés.</p>
<p>Mais quelles réalités recouvrent ces tendances, un an après la mise en place des premières mesures de restriction ? Combien d’entreprises ont adopté cette nouvelle pratique durablement et sous quelles formes ? Quels facteurs favorisent son développement ?</p>
<p>Pour répondre à ces questions, une étude préliminaire a été menée dans le cadre de l’observatoire des transformations numériques porté par la Région Normandie. L’analyse du questionnaire déployé, début 2021, auprès de 2046 entreprises normandes, représentatives du territoire à la fois par leur taille, leur localisation et leur secteur d’activité permettra d’identifier les facteurs et leviers clés à activer en lien avec les partenaires de l’écosystème régional (tiers-lieux, entreprises…) en cohérence avec leur stratégie de développement.</p>
<p>Il en ressort notamment que, si le télétravail concerne bien de plus en plus d’entreprises, cette évolution reste fragile par de nombreux aspects et pourrait ne pas être aussi durable qu’attendu.</p>
<h2>Une part limitée des employés</h2>
<figure class="align-left zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=181&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=181&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=181&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=227&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=227&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/397092/original/file-20210426-21-19553co.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=227&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="attribution"><span class="source">Auteurs.</span></span>
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<p>Une première réalité doit donc être établie : certes, le télétravail se renforce après le confinement mais demeure en Normandie uniquement le fait de 22,3 % des entreprises, et ces dernières ne le mettent en place principalement que pour moins de 25 % des salariés.</p>
<p>Des différences sectorielles apparaissent nettement. Avant le confinement, l’industrie (16,1 %) et les services (12,6 %) avaient davantage recours au télétravail que la moyenne des entreprises normandes. Les secteurs qui y ont le moins recours sont l’agriculture (2,7 %) et la construction (3,8 %).</p>
<p>Ce classement reste le même après la crise. L’industrie (36,8 %) dépasse toujours les services (29,3 %) et le recours au télétravail demeure marginal pour l’agriculture (5,4 %) et la construction (11,3 %). Ce dernier secteur a connu une croissance particulière importante (près de 200 %) alors que le taux d’accroissement est de 100 % dans le secteur agricole et aux alentours de 130 % pour les services et l’industrie.</p>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/397094/original/file-20210426-21-9r2mdc.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="attribution"><span class="source">Auteurs.</span></span>
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<p>Néanmoins, la construction tout comme l’industrie n’utilisent le télétravail que pour une petite partie de leurs salariés, certainement les fonctions supports. Il concerne pour plus des deux tiers de ces entreprises moins de 25 % de leurs salariés.</p>
<p>La taille a également un effet majeur sur l’utilisation du télétravail. Plus l’entreprise est grande, plus elle a recours au télétravail. C’est le cas avant et après la crise sanitaire. On note le chiffre remarquable de 91,7 % des grandes entreprises utilisant le télétravail après la crise.</p>
<figure class="align-left ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/397095/original/file-20210426-15-goyc6k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="attribution"><span class="source">Auteurs.</span></span>
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<p>Ceci rejoint l’analyse sur le secteur d’activité car l’industrie et les services, qui ont recours au télétravail davantage que la moyenne, constituent 91,6 % des grandes entreprises de plus de 250 salariés. La taille de l’entreprise et son secteur d’activité ont par conséquent une influence notable sur le recours au télétravail.</p>
<h2>Une adaptation aux mesures de restriction</h2>
<p>Le questionnaire est également riche d’enseignements sur les motivations poussant à l’utilisation du télétravail. Les entreprises normandes ayant recours au télétravail devaient choisir entre plusieurs raisons :</p>
<ul>
<li><p>Éviter les déplacements</p></li>
<li><p>Proposer plus de souplesse sur les horaires</p></li>
<li><p>Répondre à la demande des salariés</p></li>
<li><p>Économiser les coûts liés aux bâtiments de l’entreprise</p></li>
<li><p>Répondre aux exigences du gouvernement</p></li>
<li><p>Autre</p></li>
</ul>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=771&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=771&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=771&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=969&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=969&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/397098/original/file-20210426-15-1thd7ny.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=969&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="attribution"><span class="source">Auteurs.</span></span>
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</figure>
<p>La principale raison évoquée est la réponse aux exigences du gouvernement (citée par 71,2 % des répondants) puis le fait d’éviter les frais de déplacement (38,4 %) et la réponse à la demande des salariés (22,7 %).</p>
<p>Parmi les autres raisons évoquées, il est à noter :</p>
<ul>
<li><p>Éviter les rassemblements de salariés (2 % des répondants)</p></li>
<li><p>Le travail à domicile (1,3 % des répondants)</p></li>
<li><p>La simplicité, le gain en efficacité (0,8 % des répondants)</p></li>
</ul>
<h2>Défiance vis-à-vis du numérique</h2>
<p>Par ailleurs, les entreprises qui ne pratiquent pas le télétravail ont une certaine défiance vis-à-vis du numérique, voient moins le côté positif des échanges numériques sur l’interaction entre entreprises et en ont même une perception négative sur les interactions entre salariés.</p>
<figure class="align-left zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/397100/original/file-20210426-15-1o1uagh.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=454&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
<figcaption>
<span class="caption"></span>
<span class="attribution"><span class="source">Auteurs.</span></span>
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</figure>
<p>En effet, le numérique, pour les entreprises interrogées, a un effet positif sur la collaboration interentreprises (75,9 % des entreprises l’affirment) mais non sur la collaboration entre salariés. Seulement 32,2 % des entreprises sont d’accord avec cette affirmation. Les entreprises qui utilisent le télétravail après le confinement voient davantage les aspects positifs du numérique qui améliore à la fois la collaboration entre entreprises (85,7 % d’entre elles) et entre salariés (59,4 % d’entre elles).</p>
<p>Le recours à cette forme de travail, qui s’est sensiblement accru après le confinement, ne s’applique aujourd’hui que dans 22,3 % des entreprises interrogées et principalement de manière partielle avec moins de 25 % des salariés concernés. La raison majeure évoquée est la réponse aux exigences gouvernementales.</p>
<p>Une fois ces mesures sanitaires levées, que restera-t-il du télétravail ? Difficile à prédire. A priori, les entreprises qui l’utilisent le plus perçoivent davantage les avantages du numérique pour la collaboration interentreprises ou entre salariés.</p>
<p>Ces organisations, essentiellement les grandes entreprises du secteur industriel, vont donc sans doute maintenir de manière parcellaire ce dispositif. Il est cependant peu probable que le télétravail s’étende davantage et parvienne à toucher les plus petites entreprises, qui perçoivent moins l’intérêt du numérique. Une tendance qui concerne le territoire normand, mais qui peut sans doute s’extrapoler facilement à l’ensemble de la province française.</p>
<hr>
<p><em>Les données chiffrées présentées dans cet article sont issues des résultats préliminaires d’une grande enquête menée par le Conseil régional de Normandie. Le Conseil régional de Normandie est à l’origine de la création d’un observatoire des transformations numériques en partenariat avec les chambres de commerce, d’agriculture et des métiers, deux laboratoires de recherche (le Metis de l’EM Normandie et le CEREQ de l’université de Caen Basse Normandie), la préfecture et la Banque des Territoires</em>.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/159755/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Christine Fournès a reçu des financements du Crédit Agricole Normandie, de l'entreprise 3Cie et du Groupe PTBG dans le cadre de la chaire MTN de l'EM Normandie.</span></em></p><p class="fine-print"><em><span>Mathilde Aubry a reçu des financements du Crédit Agricole Normandie, de l'entreprise 3Cie et du Groupe PTBG dans le cadre de la chaire MTN de l'EM Normandie. </span></em></p>Une étude révèle que la réponse aux exigences du gouvernement demeure la motivation principale des entreprises lorsqu’elles déploient le travail à distance.Christine Fournès, Professeur associé en finance d'entreprise, EM NormandieMathilde Aubry, Enseignant Chercheur, EM NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1577192021-04-01T21:01:03Z2021-04-01T21:01:03ZHydrogène : quelle place pour les territoires dans l’élaboration d’une société bas carbone ?<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/393188/original/file-20210401-21-fqoew9.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Test d’une pile à hydrogène. </span> <span class="attribution"><span class="source">Shutterstock</span></span></figcaption></figure><p>Envisager des <a href="https://www.lemoniteur.fr/article/le-parc-solaire-des-mees-le-plus-grand-parc-solaire-de-france-entre-en-exploitation.938789">parcs photovoltaïques</a> ou <a href="https://www.lemondedelenergie.com/eolien-en-mer-parc-de-fecamp/2020/06/02/">éoliens démesurés</a>, coûtant plusieurs milliards d’euros, nécessitant des infrastructures de transport dignes de installations nucléaires et <a href="https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01847673">inappropriables par les citoyens</a> est-il raisonnable ?</p>
<p>Inversement, la <a href="https://www.lemoniteur.fr/article/la-premiere-chaudiere-a-hydrogene-domestique-est-en-service-depuis-le-25-juin.2049290">multiplication d’unités individuelles</a>, faisant de chacun un producteur « responsable » de son énergie est-il souhaitable ?</p>
<p>Des échelles de gouvernance territoriales intermédiaires sont-elles possibles ? Avec quel mode de gouvernance ?</p>
<p>Pour l’heure, la « transition énergétique » telle qu’envisagée par les États développés – et les <a href="https://hal-normandie-univ.archives-ouvertes.fr/hal-02304839">lobbies qui les influencent</a> : pétrole, automobile, banques – et basée sur la production industrielle de moyens coûteux et complexes, tels que l’hydrogène, est le meilleur moyen de parler de transition… sans la réaliser.</p>
<p>Une façon de changer le moteur sans repenser le véhicule.</p>
<p>L’exemple des voitures hybrides est à ce titre éloquent : plus d’intensité matérielle (quantité de matières premières consommées pour produire une valeur donnée), plus chère, hyperconsommatrice de métaux critiques qui sont déjà presque tous en tension, comme le souligne le <a href="https://www.transportenvironment.org/sites/te/files/publications/2020_11_Plug-in_hybrids_report_final.pdf">rapport 2020 de la Fédération européenne pour le transport et l’environnement</a>.</p>
<p>Nous ne pouvons pas faire l’économie d’un questionnement d’ordre systémique : voiture individuelle ou transports en commun ? Quel dimensionnement et quel poids ? En propriété individuelle ou en communauté ? Et, surtout, pour quel motif de déplacement ?</p>
<h2>La filière hydrogène à la loupe</h2>
<p>Partant du postulat qu’une transition énergétique ne peut se résumer à changer le mode de production énergétique sans questionner les formes de redistribution, nous nous sommes attelés, pendant les trois années des <a href="https://anr.fr/Projet-ANR-17-CE05-0026">projets de recherche TETHYS</a> et <a href="https://www.echosciences-normandie.fr/articles/artemis-la-transition-energetique-et-l-hydrogene-imagines-par-les-normand-e-s">ARTEMIS</a>, à tenter de répondre à cette question :</p>
<blockquote>
<p>« Pourquoi les technologies disruptives (la blockchain, l’Internet des objets, l’hydrogène par exemple), annoncées depuis une dizaine d’années comme étant les solutions de transition vers une société dite « bas carbone », restent pour l’essentiel discursives ; et, surtout, pourquoi n’irriguent-elles pas les territoires « par le bas », c’est-à-dire au niveau des acteurs locaux (habitants, PME, collectivités) ? »</p>
</blockquote>
<p>Dans le <a href="https://tethys2021.sciencesconf.org/">cadre de nos recherches</a>, nous avons étudié le déploiement de la filière hydrogène en territoires normand et bourguignon, et notamment sa possible appropriation par la société civile, grâce à l’implication dans les projets des structures du <a href="http://www.alliss.org/">« tiers-secteur scientifique »</a> (on définit ainsi la recherche pour et par la société) : le <a href="http://www.ledome.info/">Dôme à Caen</a> et la <a href="https://www.u-bourgogne.fr/organisation/laboratoires-et-entites-de-recherche/maison-des-sciences-de-l-homme-msh-dijon.html">Maison des sciences de l’homme de Bourgogne</a>.</p>
<h2>Mise en œuvre du plan hydrogène</h2>
<p>Contrairement aux <a href="https://www.ecologie.gouv.fr/nicolas-hulot-annonce-plan-deploiement-lhydrogene-transition-energetique">annonces faites en 2018 par Nicolas Hulot à propos de l’hydrogène</a>, dans le cadre de la loi sur la transition énergétique, annonçant la « reterritorialisation de l’énergie et sa réappropriation par les acteurs locaux », celle-ci repose en fait <a href="https://journals.openedition.org/sociologies/15342">sur les acteurs centraux et historiques de l’énergie</a> – grands énergéticiens, Air Liquide, etc. – sans que ni les territoires ni la société civile ne soient impliqués.</p>
<p>Aux habituelles « parties prenantes » de l’innovation technique (entreprises, acteurs publics, financeurs, lobbies), qui ont trouvé leur place dans la définition du <a href="https://www.normandie.fr/normandie-hydrogene#:%7E:text=Souhaitant%20capitaliser%20sur%20ce%20potentiel,plan%20a%20un%20double%20objectif%20%3A&text=Constituer%20une%20fili%C3%A8re%20industrielle%20d'avenir%20en%20Normandie">plan « Normandie Hydrogène »</a>, les projets TETHYS et ARTEMIS ont cherché à interroger un point aveugle des politiques publiques : le citoyen ordinaire, tout à la fois contribuable (et donc pour une large part financeur de l’innovation), usager, client… voire « innovateur ».</p>
<p>Avec l’aide d’un laboratoire spécialisé (le <a href="http://lusac.unicaen.fr/">LUSAC</a>), nous avons installé un démonstrateur de l’hydrogène au sein du tiers-lieu le Dôme ; soit un électrolyseur de petite taille capable de produire et stocker l’hydrogène pour alimenter le robot Léon. Ce bateau-robot, ramasseur de déchets flottants et destiné au port de plaisance, a été lui-même imaginé et construit <a href="https://www.leparisien.fr/sciences/caen-ils-inventent-un-robot-nettoyeur-a-hydrogene-10-03-2021-8427889.php">par les participants aux « ateliers de l’hydrogène »</a>.</p>
<p><div data-react-class="Tweet" data-react-props="{"tweetId":"1215208361811226625"}"></div></p>
<p>Outre une réflexion autour des usages de l’hydrogène, la <a href="https://hal-normandie-univ.archives-ouvertes.fr/hal-02304024/document">« technique du <em>living lab</em> »</a> fournit aussi un dispositif d’enquête collaborative, dont l’objet est de révéler des questionnements, des manières d’hésiter ensemble, de chercher des solutions à des questions partagées.</p>
<p>Ce fut l’objectif recherché en utilisant un <em>serious game</em> dans le cadre d’un atelier de co-conception des usages relatif à l’habitat, dont le but consistait à « rendre un quartier nouvellement construit 100 % autonome en énergie sans dépasser un niveau de pollution trop important ».</p>
<p>Pour les chercheurs, il s’agissait d’élaborer une méthode stabilisée de fabrique des publics par l’enquête, qui viendrait nourrir la territorialisation de la transition énergétique « par le bas » ; en opposition aux politiques <em>top down</em>, où les publics sont souvent réduits à des masses à sensibiliser par des campagnes de communication institutionnelle ou autres actions dites pédagogiques.</p>
<h2>Au-delà des discours</h2>
<p>Une véritable transition énergétique ne pourra se faire sans repenser la société et surtout sans envisager les modalités d’accompagnement d’une « descente énergétique » ; c’est-à-dire une décroissance progressive de la production et de la consommation énergétique mondiale qui ne conduise pas, comme c’est le cas pour le pétrole, à des conflits internationaux et des guerres civiles.</p>
<p>Tant que l’autonomie des territoires, la répartition des ressources et des fruits du développement, la coopération entre les acteurs et surtout les limites d’un système économique reposant sur la valorisation abstraite du capital (financier) ne seront pas questionnées, on ne pourra pas parler de véritable « transition ».</p>
<p>C’est peut-être la raison pour laquelle, au-delà des discours sur le « développement durable », nous serons encore, et pour longtemps, rivés au pétrole… en attendant l’irréversible choc climatique ?</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/157719/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Frédérick Lemarchand ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Malgré les promesses, les technologies disruptives, nécessaires à la transition énergétique, n’irriguent pas les acteurs locaux.Frédérick Lemarchand, Professeur de sociologie, directeur du CERREV, Université de Caen NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1461382020-09-24T13:29:29Z2020-09-24T13:29:29ZDans le Cotentin, comment agriculture et zones humides font bon ménage<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/358806/original/file-20200918-18-1j95vim.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Le Marais du Rivage à Auvers, en début d'été 2020.</span> <span class="attribution"><span class="source">Servane Lemauviel-Lavenant</span>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">CC BY-NC-ND</a></span></figcaption></figure><p>Au cours du XX<sup>e</sup> siècle, les zones humides ont fortement régressé en France métropolitaine. Sur la base d’une étude de 87 zones humides qualifiées d’importance majeure, il est estimé que <a href="http://www.zones-humides.org/sites/default/files/a9r8.tmp_.pdf">50 % des surfaces ont disparu</a> entre 1960 et 1990 par drainage, assèchement, remblaiement, urbanisation et développement d’infrastructures notamment.</p>
<p>Un suivi, étendu à 152 zones, montre l’infléchissement de ce déclin, mais révèle un <a href="http://www.zones-humides.org/sites/default/files/2007_etat_2000_et_evolution_1990-2000_des_zhim.pdf">mauvais état global</a> de conservation. En 2009, selon un inventaire basé sur les différentes données cartographiques disponibles, les zones humides occuperaient environ 22 000 km<sup>2</sup>.</p>
<p>Par « zones humides », le <a href="https://www.legifrance.gouv.fr/codes/article_lc/LEGIARTI000038846908/2019-07-27">code de l’environnement français</a> désigne des « terrains, exploités ou non, habituellement inondés ou gorgés d’eau douce, salée ou saumâtre de façon permanente ou temporaire, ou dont la végétation, quand elle existe, y est dominée par des plantes hygrophiles pendant au moins une partie de l’année ».</p>
<p>À l’échelle mondiale, pour les mêmes raisons évoquées plus haut, plus de <a href="http://www.zones-humides.org/sites/default/files/images/milieuxendanger/factsheet3_fr.pdf">64 % des zones humides ont disparu</a> depuis 1900.</p>
<figure class="align-center zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=391&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=391&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=391&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=491&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=491&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/358107/original/file-20200915-22-1hbpxu7.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=491&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
<figcaption>
<span class="caption">Localisation des principaux milieux à composante humide en France métropolitaine.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="http://zones-humides.org/sites/default/files/ONZH_carte_milieux_composante_humideV2.pdf">CGDD/SoeS -- MNHN (mai 2009)</a></span>
</figcaption>
</figure>
<h2>Des milieux riches et essentiels</h2>
<p>Une très grande majorité des zones humides françaises et européennes a été modelée par les activités agropastorales. Les bas marais et haut marais tourbeux dominent les secteurs aux sols constamment engorgés, relayés par des prairies humides dans ceux soumis à un assèchement saisonnier. Le pâturage et la fauche contrent la dynamique spontanée de boisement, permettant ainsi le maintien de milieux ouverts.</p>
<p>À l’échelle nationale, près de la moitié des espèces d’oiseaux et 30 % des espèces végétales remarquables et menacées (des plantes carnivores comme les rossolis, des orchidées comme le liparis de Loisel) dépendent de ces milieux et des écosystèmes adjacents (mares, fossés…).</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=360&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=360&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=360&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=452&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=452&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/358808/original/file-20200918-14-199sl2v.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=452&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Flore des prairies humides : potentille des marais (G) et lysimaque commune (D).</span>
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<p>Les prairies de marais rendent enfin de nombreux <a href="https://www.millenniumassessment.org/documents/document.356.aspx.pdf">« services écosystémiques »</a>, correspondant aux bénéfices que les êtres humains retirent des écosystèmes : elles accueillent une flore et une faune patrimoniale (« service de support ») ; permettent la régulation des crues et l’épuration de l’eau, le stockage du carbone dans les sols (« services de régulation ») ; sont à l’origine de la production de fourrage (« service de fourniture ») et constituent un paysage ouvert, accueillant de nombreuses activités de loisir (« services culturels »).</p>
<h2>Zones humides et agriculture</h2>
<p>En raison de leur difficulté d’exploitation, liée aux périodes variables d’inondation et à la faible portance des sols, les zones humides sont soumises à deux menaces opposées : une intensification de leur exploitation souvent basée sur le drainage et la fertilisation voire la conversion en culture ; un abandon conduisant à la fermeture des marais.</p>
<p>Or, préserver les prairies de marais, leurs flore, faune et les services qu’elles rendent aux sociétés humaines, est <a href="https://productions-animales.org/article/view/2265">indissociable du maintien d’une activité agricole extensive</a> sur ces espaces ; un système de production agricole est dit « extensif » lorsqu’il consomme moins de facteurs de production par unité de surface.</p>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=515&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=515&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=515&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=648&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=648&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/358803/original/file-20200918-18-1mn6ylw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=648&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption"></span>
<span class="attribution"><span class="source">Google Maps</span></span>
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</figure>
<p>Sur le territoire du Parc naturel régional des marais du Cotentin et du Bessin, un partenariat s’est établi depuis une dizaine d’années entre l’Université de Caen, le Parc et le monde agricole pour étudier ces services ; cette initiative a abouti, en association avec la Chambre d’agriculture de la Manche, à l’élaboration d’un outil d’autoévaluation des services rendus par les prairies de marais au bénéfice des agriculteurs.</p>
<p>L’évaluation de ces services apparaît comme un moyen de reconnaître le travail des éleveurs, qui gèrent les prairies de manière extensive ; elle constitue d’autre part une première étape dans la conservation de ces espaces grâce à des outils comme les « paiements pour services écosystémiques » (PSE).</p>
<p>Dix années de projets successifs ont associé <a href="https://www6.rennes.inrae.fr/umreva/Equipes/Ecologie-des-prairies">notre équipe de recherche</a>, le <a href="https://parc-cotentin-bessin.fr">Parc naturel régional des marais du Cotentin et du Bessin</a>, puis la Chambre d’agriculture de la Manche.</p>
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<figcaption><span class="caption">Au cœur du Parc naturel régional des Marais du Cotentin et du Bessin. (Fédération des Parcs naturels régionaux de France/Youtube, 2019).</span></figcaption>
</figure>
<h2>Fourrage et séquestration carbone</h2>
<p>Le territoire du Parc naturel régional englobe 30 000 hectares de marais classés Natura 2000. Outre leur intérêt floristique et faunistique bien connu, les projets de recherche conduits dans ces espaces ont mis en évidence leur intérêt agronomique, en matière de production de fourrage et de séquestration carbone notamment.</p>
<p>Séché en conditions optimales, le fourrage récolté sur une large gamme de prairies humides se caractérise en effet par une <a href="https://hal-normandie-univ.archives-ouvertes.fr/hal-02511005">bonne valeur fourragère</a>, équivalente voire supérieure aux références régionales hors marais, et renforcée par la richesse du fourrage en micronutriments, apportés notamment par les plantes à fleurs bien représentées dans ces prairies extensives.</p>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=519&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=519&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=519&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=653&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=653&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/358812/original/file-20200918-20-13ivrg5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=653&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">Juin 2020.</span>
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</figure>
<p>Grâce à un relai efficace des espèces comme les agrostides, les houlques et différentes laîches au cours du temps, une fauche tardive altère peu cette qualité. Une approche par basée sur les caractéristiques des feuilles des différentes espèces (écologie fonctionnelle), a permis de relier la qualité de la production agricole au <a href="https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S1470160X18308069">fonctionnement des espèces et des communautés végétales</a> des prairies de marais.</p>
<p>À l’heure de la lutte contre les dérèglements climatiques, la séquestration du carbone dans les sols des prairies représente une stratégie d’atténuation de l’augmentation de CO<sub>2</sub> dans l’atmosphère. Elle <a href="https://doi.org/10.3390/agronomy10071024">correspond au bilan</a> des entrées de carbone par la fixation du CO<sub>2</sub> par les plantes au cours de la photosynthèse et des sorties de carbone par la respiration des plantes et des micro-organismes du sol au cours de la minéralisation de la matière organique.</p>
<p>Dans les sols des milieux humides, la matière organique (et donc le carbone), s’accumule du fait d’une faible activité de la microflore bactérienne soumise à la contrainte d’anoxie (manque d’oxygène). Si cette accumulation de carbone représente un réel enjeu, il est néanmoins primordial de conserver les stocks de carbone déjà existants.</p>
<p>Certains sols des prairies de marais étudiées sont en effet caractérisés par des teneurs en matière organique supérieures à 80 %. Pour une partie des marais, ces stocks importants semblent stables dans les horizons supérieurs du sol, tandis que des teneurs plus importantes de carbone labile (la fraction de la matière organique du sol la plus facilement minéralisable) indiquent un risque de perte de carbone (par respiration et donc retour de CO<sub>2</sub> vers l’atmosphère) dans les marais aux durées d’inondation les plus courtes.</p>
<figure class="align-center ">
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<figcaption>
<span class="caption">Prairies inondées (février 2020).</span>
</figcaption>
</figure>
<h2>Un outil pour les agriculteurs</h2>
<p>Pour évaluer tous ces différents services écosystémiques fournis par les prairies de marais à l’échelle des parcelles, un <a href="https://parc-cotentin-bessin.fr/les-services-rendus-par-les-prairies-des-marais">livret d’évaluation</a> a été élaboré dans le cadre du <a href="http://www.forum-zones-humides.org/recherche-agrizh.aspx">projet AgriZH</a> avec des agriculteurs, des professionnels de la filière laitière, des élus et des acteurs de la protection de la nature et de l’environnement.</p>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=848&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=848&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=848&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=1066&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=1066&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/358161/original/file-20200915-18-3x8ne5.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=1066&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
<figcaption>
<span class="caption"></span>
<span class="attribution"><span class="source">Sylvain Diquélou</span>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">CC BY-NC-ND</a></span>
</figcaption>
</figure>
<p>Mis au point grâce aux résultats des études menées dans le Parc naturel régional, il associe quantification des services rendus et évaluation des difficultés d’exploitation, et donc la fragilité de leur maintien. Dans ce dispositif, une note par service est obtenue après compilation de différents indicateurs ; un diagramme (voir ci-contre) permet de synthétiser les atouts et points faibles de chaque parcelle.</p>
<p>De vastes secteurs de marais sont depuis ce printemps 2020 évalués grâce à ce livret afin d’aboutir à une cartographie des services rendus au cours de l’année 2021.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/146138/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Sylvain Diquélou a reçu des financements de la région Normandie, de l’Europe (programme Interreg Iva - FEDER), de l’Agence de l’eau Seine Normandie.</span></em></p><p class="fine-print"><em><span>Servane Lemauviel-Lavenant a reçu des financements de la région Normandie (programme AgriZH), de l’Europe (programme WOW Interreg Iva), de l’Agence de l’eau Seine Normandie (Programme Elevage & Marais). </span></em></p><p class="fine-print"><em><span>Antoine Grandin ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Préserver les prairies de marais, leurs flore, faune et les services qu'elles rendent aux sociétés humaines, est indissociable du maintien d'une activité agricole extensive.Sylvain Diquélou, Enseignant-chercheur en Ecologie des communautés végétales, Université de Caen NormandieAntoine Grandin, Ingénieur d’études, écologue, Université de Caen NormandieServane Lemauviel-Lavenant, Maître de conférences en Ecologie, Université de Caen NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1393192020-07-23T19:54:34Z2020-07-23T19:54:34ZGiverny ou l’histoire d’une marque à succès<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/347350/original/file-20200714-140154-77sk2t.png?ixlib=rb-1.1.0&rect=122%2C2%2C818%2C513&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Le train de l'impressionnisme, gare Saint-Lazare.</span> <span class="attribution"><a class="source" href="https://nouvelles.paxeditions.com/fr/nouvelles/autre/rail-europe-sur-les-traces-des-grands-peintres-impressionnistes">Pax nouvelles</a></span></figcaption></figure><p>Le nom de Giverny – le village normand rendu célèbre par le peintre Claude Monet – est utilisé comme une marque dans de nombreux domaines sans lien avec l’art pictural ou les nénuphars. Mais c’est surtout en tant que marque territoriale que Giverny est recherchée et exploitée. C’est aussi un bon titre d’appel sur le plan touristique en <a href="https://www.normandie-tourisme.fr/decouverte/culture/impressionnisme/impressionnisme-a-giverny/">Normandie</a> – ou ailleurs – au risque que l’exploitation du nom ne finisse par conduire à la perte de ce qui fait de Giverny un endroit si particulier.</p>
<h2>Une marque qui sert à tout</h2>
<p>Giverny est un lieu connu, un nom souvent repris dans les situations les plus improbables : marque de sous-vêtements féminins, de produits cosmétiques, couleur de peinture (bleu doux ou vert), motif de rideau, modèle de bottes, pseudonyme choisi par de jeunes américaines, un boxeur, une chanteuse belge, un modèle hongrois ou la dénomination d’une résidence brésilienne, d’une entreprise de conciergerie, d’une ferme américaine, un <a href="https://www.youtube.com/watch?v=YJCQJdNL7IM">titre de chanson</a>…</p>
<p>C’est que le mot est joli, à la fois à prononcer et à lire, l’arrondi du « G », l’élégance du « y » lui apporte une graphie tentante. <a href="https://editions.flammarion.com/Catalogue/styles-et-design/un-jour-avec-claude-monet-a-giverny">Comme le souligne Adrien Goetz</a> :</p>
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<p>« En français, les noms de lieux qui se terminent par un “y” ont en quelque sorte des pouvoirs magiques, ils sont parés d’une aura d’élégance à la fois aristocratique et populaire – en aucun cas “bourgeoise”. »</p>
</blockquote>
<p>Quant à la sonorité, on dénombre de nombreux tutos sur YouTube permettant aux Américains à en apprendre la prononciation (écoutez ces « Djiveurni » qui roulent dans la bouche comme une friandise).</p>
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<iframe width="440" height="260" src="https://www.youtube.com/embed/7wUMOEu41uk?wmode=transparent&start=0" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe>
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<p>Au mot lui-même peuvent s’adjoindre des caractéristiques du village à travers des représentations de celui-ci (les tableaux de Monet mais aussi des reportages, des photographies, des dessins) ou de son utilisation dans des <a href="https://www.hachette.fr/livre/cahier-de-coloriages-giverny-les-jardins-de-monet-9782812312625">livres à colorier</a>, des livres pour enfants, des beaux livres, des livres d’art, des <a href="https://www.dupuis.com/seriebd/nympheas-noirs/13724">bandes dessinées</a> ou de manière plus abstraite des romans, notamment <a href="https://www.michel-bussi.fr/livre/nympheas-noirs">policiers</a>.</p>
<p>Si le nom « Giverny » fait florès, c’est en partie pour les valeurs et les représentations communes qui lui sont associées : l’archétype du peintre en chemise blanche en pleine création artistique au cœur d’une nature préservée où prime la douceur de vivre. En bref, Giverny, c’est avant tout un village-jardin peuplé d’artistes, romantique, bucolique et un peu désuet, digne d’une carte postale datant du XIX<sup>e</sup> siècle.</p>
<p>Néanmoins, c’est comme marque territoriale que Giverny présente le plus d’avantages.</p>
<h2>Giverny, une marque territoriale à géométrie variable</h2>
<p>Le succès de Giverny provoque la convoitise. D’abord des territoires alentour et, en premier lieu, de la ville voisine Vernon, située à moins de cinq kilomètres. En 2014, la gare de Vernon a été rebaptisée gare de <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Gare_de_Vernon_-_Giverny">« Vernon-Giverny »</a>. Ce changement de nom « fait du bien à Vernon, c’est vrai », déclarait Claude Landais, le maire de Giverny (entretien, 8 août 2016) et d’ajouter : « S’il n’y avait pas Monet, Giverny ne serait pas là et Vernon non plus ».</p>
<p>Monet et ses jardins sont « une tête de gondole » et structurent l’économie des deux cités. Par exemple, les croisiéristes s’arrêtent à Vernon uniquement pour se rendre à Giverny. Toutefois, malgré son <a href="https://www.musees-normandie.fr/musees-normandie/musee-de-vernon/">musée</a> qui compte deux tableaux de Claude Monet, Vernon peine à convaincre les publics face à la puissance attractive des jardins. En 2016, sur le “train de l’impressionnisme” qui va de Paris à Vernon, les nymphéas sont partout et on les retrouve largement dans la petite gare.</p>
<p>Au-delà de Vernon, c’est le département (<a href="https://www.eure-tourisme.fr/je-d%C3%A9couvre/les-incontournables/giverny">l’Eure</a>) et la région (<a href="https://www.normandie.fr/limpressionnisme">Normandie</a>) qui récupèrent l’image des nymphéas dans leur communication touristique. Après tout, c’est l’ensemble de la vallée de la Seine et les paysages normands qui ont inspiré les impressionnistes, Monet y compris. Néanmoins, Giverny bénéficie de sa notoriété préexistante et l’image d’Épinal des nymphéas est facile à exploiter d’un point de vue communicationnel y compris dans le cadre du festival <a href="https://www.normandie-impressionniste.fr/">« Normandie impressionniste »</a>.</p>
<p>Le bestseller <em>Nymphéas noirs</em> (2011) a vu le jour suite aux conseils avisés de l’éditeur de Michel Bussi. Ce dernier lui avait conseillé de profiter de la promotion autour de ce premier festival pour se lancer dans l’écriture d’un livre. Michel Bussi a donc choisi de situer son roman à Giverny (entretien, 29 janvier 2018). Par la suite, il a appris à apprécier les spécificités de l’endroit, les histoires des habitants et la topologie des lieux, concourant par le succès du roman à alimenter la notoriété du village et le flux touristique.</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337535/original/file-20200526-106842-bzwve1.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Boutique, maison et jardins de Claude Monet. Giverny. 2016.</span>
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<h2>Les « autres » Giverny</h2>
<p>Plus que l’intention de récupération, il existe des répliques de Giverny telle la Giverny japonaise <a href="https://www.kjmonet.jp/french/">Kitagawa</a>. Mais c’est la commune de Vétheuil en Val-d’Oise où Monet a séjourné pendant trois ans, qui se présente comme <a href="http://www.leparisien.fr/culture-loisirs/sortir-region-parisienne/patrimoine-a-la-decouverte-du-village-de-vetheuil-l-autre-giverny-18-08-2018-7856520.php">« l’autre Giverny »</a>. La commune se prévaut du séjour du peintre (on peut visiter sa maison et même y séjourner, car il s’agit d’une chambre d’hôtes), de l’aspect pittoresque de ce village paisible et verdoyant blotti dans les méandres de la Seine. Enfin, on peut y trouver la tombe de Camille, la première femme de Monet et la rue principale vient d’être rebaptisée « rue Claude Monet ».</p>
<p>L’envie suscitée par ce petit village de 500 habitants conduit à vouloir le protéger. Aujourd’hui, le nom « Giverny » ne fait pas l’objet d’un dépôt de marque : « On l’a protégé pendant un moment à l’INPI, mais c’était très cher et ce sont plein de catégories différentes qui sont concernées. Chaque dépôt coûte de l’argent et, à la fin, quand il faut attaquer, ce n’est jamais la bonne catégorie qui est concernée » (entretien, Claude Landais, maire de Giverny, 8 août 2016).</p>
<p>La jurisprudence française <a href="https://www.journal-des-communes.fr/nom-dun-laguiole-le-premier-decret-pour-la-protection-des-noms-de-communes-est-paru/">protège le nom des communes</a>, mais encore faut-il intenter un procès. Souvent, étant donné le peu de moyens de la commune, le plus raisonnable semble être de laisser-faire. À défaut de protéger le nom, c’est le village qui peut être mis sous protection.</p>
<h2>La labellisation de l’Unesco comme horizon</h2>
<p>D’une manière plus globale, c’est à travers le projet d’une candidature au titre de <a href="https://www.francetvinfo.fr/culture/patrimoine/le-domaine-de-giverny-vers-une-inscription-au-patrimoine-mondial-de-l-unesco_3368585.html">l’inscription au patrimoine mondial de l’Unesco</a> lancée en 2017 que cette protection est actuellement envisagée. Ce sont d’ailleurs les représentations associées à Giverny qui servent de point d’appui à ce projet.</p>
<p>La labellisation serait le symbole ultime d’un village identifié comme berceau de l’impressionnisme. Au-delà de Giverny, il s’agirait de faire du village le point de départ d’un territoire impressionniste de part et d’autre de la Seine allant de Paris à la Normandie. Cela permettrait également de désenclaver le village qui ne saurait supporter un flux touristique plus important.</p>
<p>Claude Monet sera le porte-drapeau de cette candidature : on pouvait lire dans <em>Ouest France</em> <a href="https://www.ouest-france.fr/normandie/eure-le-giverny-de-claude-monet-vise-l-unesco-5126816">« La commune est célèbre dans le monde entier à travers les tableaux du peintre qui y a vécu la moitié de sa vie, de 1883 à 1926. C’est à Giverny que la simplicité des sujets, mêlée à la complexité des recherches sur les représentations, des formes et les couleurs ont fait de Monet à la fois un artiste accessible et universel, et un précurseur de la modernité »</a>. La nécessaire préservation des jardins de Monet ainsi que du patrimoine naturel de la vallée de la Seine sont d’autres arguments de la candidature.</p>
<h2>Le risque de la muséification</h2>
<p>Giverny risque la muséification, ce phénomène massif qui tend à transformer les villes en un vaste décor depuis les années 1970 en France. Ici, il ne s’agit pas tant de transformer le territoire en un vaste musée à ciel ouvert, mais de le replier sur son passé et de le figer dans un décor végétal et floral d’après tableaux. L’Unesco y est particulièrement sensible : la muséification est vue comme un frein à la labellisation d’un territoire.</p>
<p>L’Unesco enjoint aux responsables des sites qu’elle distingue d’adopter un plan de gestion qui réponde à la fois à la préservation du patrimoine, mais aussi au refus de muséification. Dans une perspective plus large, ce risque est à mettre en lien avec la <a href="http://pubp.univ-bpclermont.fr/public/Fiche_produit.php?titre=Labellisation%20et%20mise%20en%20marque%20des%20territoires">« mise en marque » des territoires</a>. L’« explosion labellisante » (effet miroir de « l’explosion patrimoniale » étudiée par <a href="http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=370">Maria Gravari-Barbas</a>) et ses effets de banalisation posent question.</p>
<p>Michel Bussi s’interroge sur la plus-value d’un dépôt à l’Unesco dans la mesure où Giverny ne semble pas présenter une offre suffisante pour pouvoir être labellisée. « Le jardin en lui-même n’est pas si remarquable. S’il était ailleurs, on ne le remarquerait pas. Il n’y a pas de patrimoine architectural, juste un décor au sein duquel les habitants font de la figuration » (entretien, Michel Bussi, 29 janvier 2018). Le maire de Giverny abonde en ce sens et déclare dans un <a href="https://www.paris-normandie.fr/actualites/societe/giverny--les-contours-de-la-candidature-a-l-unesco-divisent-KF14007269">article paru le 23 octobre 2018</a> : « Il y a des villages encore plus beaux ailleurs ».</p>
<p>D’ailleurs, Giverny fait déjà l’objet d’un certain nombre de protections : les <a href="https://theconversation.com/le-logo-des-monuments-historiques-un-labyrinthe-dhistoires-125008">Monuments historiques</a>, la zone Natura 2000, le classement des coteaux situés en surplomb du village, des orchidées et d’une espèce rare de lézards verts. Des protections qui occasionnent inévitablement un certain nombre de contraintes. Il est par exemple interdit de planter des thuyas dans toute la commune, car le thuya n’est pas un conifère local et dénaturerait un village qui se doit de rester au plus près de ce qu’il pouvait être au temps de Monet.</p>
<p>La labellisation Unesco, qui augmenterait encore l’afflux de touristes, constitue-t-elle vraiment une opportunité pour le village lui-même ? Il est vrai que la labellisation couvre un secteur plus large mais Giverny en demeure le « produit d’appel » principal.</p>
<p>Giverny entendu comme marque et l’intérêt de son exploitation ne font pas de doute, de nombreuses personnes que nous avons interrogées sur ce point en ont bien conscience, qu’elles l’assument comme le maire ou le responsable de la Maison du Tourisme ou le déplorent comme une habitante en colère de Giverny : « oui, c’est une marque, je dirais même une manne ». Reste la vision de Renée Bonneau, grande admiratrice du peintre qui a situé un de <a href="http://www.nouveau-monde.net/livre/?GCOI=84736100365380&">ses romans</a> dans le village, pour elle : « Giverny n’est pas une marque, c’est un monument de l’art, un lieu mythique » (entretien, 30 janvier 2018). Sans doute, mais c’est la mythologie du lieu qui en fait, justement, une marque si convoitée.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/139319/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Les auteurs ne travaillent pas, ne conseillent pas, ne possèdent pas de parts, ne reçoivent pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'ont déclaré aucune autre affiliation que leur organisme de recherche.</span></em></p>Dans l'imaginaire collectif, Giverny, est ce village-jardin peuplé d’artistes, romantique, bucolique et un peu désuet. Mais c’est comme marque territoriale que Giverny se distingue.Lylette Lacôte-Gabrysiak, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communciation, Université de LorraineAdeline Florimond-Clerc, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communication, Université de LorraineLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1393182020-07-22T19:03:16Z2020-07-22T19:03:16ZGiverny, ce village devenu décor<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/337556/original/file-20200526-106862-7zm0n.jpg?ixlib=rb-1.1.0&rect=8%2C2%2C839%2C568&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Plan de Giverny. Dominique-hermier.com</span> <span class="attribution"><span class="source">www.dominique-hermier.com</span></span></figcaption></figure><p>Giverny, petite commune de l’Eure, est un lieu touristique présentant des caractéristiques remarquables. D’abord, il s’agit d’un endroit éminemment célèbre pour son jardin, celui qui a tant inspiré l’<a href="https://www.youtube.com/watch?v=hhvOeoOl17Y">œuvre de Claude Monet</a>. Ensuite, ce jardin, soumis aux contraintes des floraisons, est extraordinaire, car reconstitué d’après tableau, ce qui peut conduire au risque de ne plus y voir qu’un décor impressionniste minutieusement reconstitué.</p>
<h2>Giverny, un tout petit village</h2>
<p>Giverny est un village de l’Eure qui compte 512 habitants et où circulent chaque année de <a href="https://actu.fr/normandie/giverny_27285/giverny-vers-million-touristes-accueillis-dici-2024_21387358.html">500 à 700 000 visiteurs</a>. Pour ne rien arranger à cette disproportion, les lieux à visiter se trouvent concentrés dans la rue principale du village dont la longueur ne dépasse pas les 500 mètres.</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337445/original/file-20200525-106819-okfjhn.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Rue Claude Monet en été. Giverny, 2016.</span>
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<p>Cette rue principale, initialement « La Grande rue », rebaptisée rue Claude Monet peu après sa mort, est le point nodal du village. Qualifiée de manière ironique « d’autoroute à touristes » par Michel Bussi dans son livre <a href="https://www.michel-bussi.fr/livre/nympheas-noirs"><em>Nymphéas noirs</em></a>, elle va des jardins de Monet, à l’Église Sainte-Radegonde, en passant par le musée des impressionnismes, la Maison du Tourisme et l’hôtel Baudy.</p>
<p>Peu d’excursionnistes vont au-delà, constat que déplorent les habitants et les élus qui souhaiteraient faire découvrir autre chose de leur village et ainsi le désengorger. « Les gens vont directement à la maison et aux jardins sans visiter ce qu’il y a ailleurs, alors on essaie de les inviter un peu plus loin, même à 500 mètres, ce serait bien » (entretien, responsable de la <a href="https://actu.fr/normandie/giverny_27285/le-bureau-dinformation-touristique-inaugure-giverny-deja-10-000-visiteurs-accueillis_17177785.html">Maison du Tourisme Normandie-Giverny</a>, 8 août 2016).</p>
<p>La gestion des flux touristiques devient chaque année, pendant près de six mois, la problématique majeure des professionnels de la culture, des élus locaux et des Givernois. Pour ceux-ci, l’afflux touristique présente de <a href="https://www.paris-normandie.fr/loisirs/a-giverny-le-tourisme-de-masse-ne-satisfait-pas-tout-le-monde-GK14873731">nombreux désagréments</a> : ils ont des difficultés en haute saison à circuler dans la rue Monet, ils trouvent des touristes installés pour pique-niquer dans leur jardin ou sonnant à leur porte avec les demandes les plus saugrenues… De plus, si certains commerçants bénéficient de ces nombreux visiteurs, cela ne concerne pas la majorité des habitants.</p>
<p>En effet, la visite de Giverny peut s’effectuer en une demi-journée, une journée tout au plus, ce qui n’offre pas la possibilité de développer beaucoup d’infrastructures touristiques. Au contraire même, les habitants payent pour des aménagements liés aux activités touristiques qui se font au détriment d’autres travaux dans la commune. Et comme si cela ne suffisait pas, les givernois ont souvent la sensation d’être considérés comme d’amusants figurants par les visiteurs qui les prennent en photo comme s’ils ne faisaient qu’apporter un peu de vie au paysage.</p>
<p>Enfin, toute cette activité est saisonnière, car ce que l’on vient voir à Giverny, c’est un jardin. En hiver, le village est désert. Les plantes attendent le printemps, la <a href="https://fondation-monet.com/giverny/la-maison-de-monet/">maison de Monet et ses jardins</a> sont fermés, comme les commerces, la boulangerie ou même le distributeur automatique.</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=333&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=333&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=333&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=418&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=418&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337403/original/file-20200525-106811-7lk2z.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=418&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Rue Claude Monet en janvier. Giverny. 2018.</span>
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<p>Les liaisons en car avec Vernon sont interrompues. C’est toute la commune qui se fige, offrant un contraste saisissant avec la saison estivale.</p>
<h2>Giverny est avant tout un jardin</h2>
<p>La vision romancée – et forcément orientée – de Giverny transmise par les documents qui lui sont consacrés comme par les outils de communication (le <a href="https://www.normandie-impressionniste.fr/">Festival Normandie Impressionniste</a> ou encore le <a href="https://www.oui.sncf/article/le-train-de-limpressionnisme-66958">train de l’impressionnisme</a>), associée à la réalité d’un village-jardin, favorise la construction d’une imagerie extrêmement précise.</p>
<p>Lorsque l’on interroge le maire, le responsable de la Maison du Tourisme ou des écrivains ayant situé leur roman à Giverny sur les valeurs associées au village, sans surprise, les qualificatifs liés à la nature, et non à la peinture, font florès : « havre de paix », « destination bucolique », « calme », « jardins ». Monet, sa peinture et ses tableaux ne sont finalement évoqués que dans un second temps.</p>
<p>D’ailleurs, à aucun moment – lors de la visite de la maison de Monet ou sur les supports de communication de la Fondation – n’est fait mention explicitement de l’absence d’œuvres originales de l’artiste à Giverny. Certes, des « feuilles de salle » sur lesquelles est précisé laconiquement que les originaux se trouvent ailleurs et que les estampes ont été remplacées par des fac-similés sont mises à disposition des visiteurs, mais elles sont très peu lues notamment en haute saison en raison de la densité des visiteurs.</p>
<p>Les publics contemplent donc des copies d’œuvres de Monet, les tableaux des impressionnistes sont loin, la grande majorité se trouvant à Paris (musée <a href="https://www.marmottan.fr/">Marmottan Monet</a>, <a href="https://www.musee-orsay.fr/fr/collections/catalogue-des-oeuvres/resultat-collection.html">musée d’Orsay</a>, <a href="https://www.musee-orangerie.fr/fr/article/lensemble-de-lorangerie">musée de l’Orangerie</a>).</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337446/original/file-20200525-106842-1uu3yo3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Salle de reproductions des tableaux de Claude Monet. Maison Claude Monet.</span>
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<p>Que les touristes soient ou non avertis de ces faux-semblants, cela n’a finalement que peu d’importance dans l’expérience de visite. L’illusion ne rompt pas le charme et ne modifie pas les comportements habituels : contemplation, exclamations, photographies, etc. Car ce qui est important à Giverny, ce ne sont pas les œuvres de Monet mais l’atmosphère dans laquelle il produisait au début du XX<sup>e</sup> siècle.</p>
<p>Il ne s’agit pas non plus d’une forme de tourisme de mémoire ou de recueillement comme on peut le rencontrer par exemple lorsqu’on visite la <a href="https://www.franceculture.fr/emissions/la-fabrique-de-lhistoire/entre-oeuvre-et-histoire-les-lieux-decrivains-34-les-maisons-decrivains-entre-enjeux-memoriels-et">maison natale d’un écrivain de renom</a>. Même si la tombe de Monet peut être un lieu de visite, c’est rarement un passage obligé. D’ailleurs elle n’a rien d’extraordinaire, est étonnamment peu fleurie et la plaque en est fendue.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337447/original/file-20200525-106866-1xorawd.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Tombe de Claude Monet. Giverny.</span>
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</figure>
<p>L’attrait touristique premier repose donc sur la reconstitution d’une époque, dont l’essence est à puiser dans les tableaux de Monet.</p>
<h2>Un jardin d’après tableau</h2>
<p>Autrement dit, il s’agit de créer un paysage d’après tableau, comme le précise un des responsables de la Maison du Tourisme Normandie-Giverny : « Le jardin est construit dans les règles de la peinture et non de la botanique. Les jardiniers travaillent en fonction des tableaux de Monet pour essayer de retrouver les mêmes teintes de couleurs » (entretien, 8 août 2016).</p>
<p>Un des anciens jardiniers de Giverny, <a href="https://www.lefigaro.fr/jardin/2016/06/25/30008-20160625ARTFIG00009-dans-les-jardins-de-giverny-tels-que-monet-les-peignait.php">James Priest</a>, raconte « Parfois, des gens pleurent d’émotion en entrant dans le jardin, comme devant une toile de l’artiste, sans doute ». En ce sens, espace idéel et espace matériel se nourrissent l’un l’autre au point de se confondre. En témoigne la déclaration de Renée Bonneau, auteure de <a href="http://www.nouveau-monde.net/livre/index.cfm?GCOI=84736100365380"><em>Nature morte à Giverny</em></a> : « Le jardin de Monet est une œuvre d’art » (entretien, 30 janvier 2018). Cet item est très souvent repris et ce depuis le XIX<sup>e</sup> siècle.</p>
<p>Monet avait souhaité que ses « <a href="https://www.musee-orangerie.fr/fr/article/les-nympheas-de-claude-monet">grandes décorations</a> » permettent au public de s’immerger dans son œuvre. Aujourd’hui, les jardins reconstitués à Giverny permettent aussi cette immersion dans ce qui a servi de modèle aux œuvres. Pour le peintre, ses tableaux devaient permettre de se croire dans un jardin, le jardin aujourd’hui donne l’impression d’être dans un tableau.</p>
<p>Au-delà des jardins de Monet, l’ensemble du village parie sur les fleurs : on en trouve devant le musée des impressionnismes, on peut visiter le jardin du restaurant Baudy après un dîner sous les ramures, les rues, les jardins des habitants, les quelques friches montrent une profusion de fleurs.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337450/original/file-20200525-106842-1aydgx5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Jardin de l’hôtel Baudy. Giverny.</span>
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</figure>
<p>On voit même parfois des touristes d’un jour planter quelques bulbes au bord des chemins. L’impression de décor peut saisir et fait d’ailleurs l’objet de nombreuses critiques. La machine à fabriquer des bulles installée l’été 2016 dans la rue Claude Monet illustre parfaitement cette difficulté à maintenir un juste équilibre : « Il y a eu des critiques sur le site tripadvisor concernant les bulles de savon soufflées rue Monet. On nous demandait jusqu’où nous allions aller pour ressembler à Walt Disney » (entretien, Claude Landais, maire de Giverny, 8 août 2016).</p>
<p>Chrisine Closs, qui vit depuis 30 ans à Giverny, fait dire aussi à l’un de ses personnages dans <em>Meurtres en série à Giverny</em> : « Ah, la Fondation ! Cette pieuvre tentaculaire qui s’approprie toutes les maisons du village, qui a décidé de transformer Giverny en parc d’attractions, qui a semé la discorde, les rancunes, les jalousies au fur et à mesure de son emprise. Le jardin est devenu clinquant, loin des nuances imaginées par l’œil de l’artiste. S’il le pouvait, l’administrateur ferait pousser les fleurs en hiver, histoire de faire le plein toute l’année de devises. »</p>
<p>Finalement, qu’est-ce que Giverny aujourd’hui ? Les personnes que nous avons interrogées mettent toutes l’accent sur l’importance des jardins de Monet plus attirants finalement que le peintre lui-même quitte à faire de ce jardin une œuvre d’art à part entière.</p>
<p>C’est cette œuvre que l’on vient admirer, le reste du village n’étant plus qu’un cadre travaillé pour la mettre en valeur. Giverny, <a href="https://journals.openedition.org/communication/11613">entre village et décor</a>, semble depuis longtemps s’être transformé en écrin faisant de ses habitants, consentants ou non, de simples ornements.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/139318/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Les auteurs ne travaillent pas, ne conseillent pas, ne possèdent pas de parts, ne reçoivent pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'ont déclaré aucune autre affiliation que leur organisme de recherche.</span></em></p>Les jardins de Monet, recréés d’après ses tableaux, attirent sans cesse plus de touristes. Et le village, dans tout ça ?Lylette Lacôte-Gabrysiak, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communciation, Université de LorraineAdeline Florimond-Clerc, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communication, Université de LorraineLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1393172020-07-21T17:43:08Z2020-07-21T17:43:08ZLes jardins de Giverny, source d’inspiration infinie<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/337392/original/file-20200525-106853-144ld5c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&rect=24%2C12%2C4007%2C2655&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Bassin aux Nymphéas. Giverny.</span> <span class="attribution"><span class="license">Author provided</span></span></figcaption></figure><p>Le village de Giverny, très souvent réduit au jardin de Claude Monet, renvoie à des perceptions ou des constructions symboliques et imaginaires nourries par un large corpus et ce depuis le XIX<sup>e</sup> siècle : articles de presse, romans, romans policiers, bandes dessinées, beaux livres, films, émissions audiovisuelles et même une chanson de Chris Rhéa qui parle de jardin et d’amour. </p>
<p>Si le mot « Giverny » se retrouve dans le titre de nombreux documents, c’est donc en tant que jardin et en lien avec le peintre. Ce jardin (ou ces jardins, le jardin étant séparé en deux parties : le <a href="https://fondation-monet.com/giverny/le-clos-normand/">clos normand</a> derrière la maison et le jardin d’eau avec ses nymphéas un peu plus loin) a toujours été présenté comme exceptionnel, parce qu’il est l’œuvre d’un grand peintre, sa source d’inspiration et une clé de compréhension de ses tableaux.</p>
<h2>Giverny : un jardin extraordinaire</h2>
<p>Pour ce qui concerne les jardins, les descriptions sont presque toujours dithyrambiques et jouent sur l’accumulation des verbes, des adjectifs ou des noms de plantes, notamment pour le clos normand. En cela, les descriptions du jardin rappellent la peinture par touches colorées successives des tableaux impressionnistes.</p>
<p>Par exemple, dans le roman de Patrick Granville, <a href="https://www.seuil.com/ouvrage/falaise-des-fous-patrick-grainville/9782021375374"><em>Falaise des fous</em></a> (2018), le narrateur se rend dans les jardins de Giverny en 1909 et décrit ainsi le clos normand :</p>
<blockquote>
<p>« Tout est bouclé, vrillé, spiralé, tricoté, pomponné de petites feuilles de rosiers nervurées. »</p>
</blockquote>
<p>De même, dans le roman de Michel Bussi <a href="https://www.lisez.com/livre-grand-format/nympheas-noirs/9782258145283"><em>Nymphéas noirs</em></a> (2011), la beauté des jardins n’est pas mise en doute :</p>
<blockquote>
<p>« Je ne vais pas raconter d’histoires, bien entendu que le jardin est magnifique. La cathédrale de roses, le fond des dames, le clos normand et ses cascades de clématites, le massif de tulipes roses et de myosotis… Autant de chefs-d’œuvre… »</p>
</blockquote>
<p>Notons que dans la <a href="https://www.dupuis.com/seriebd/nympheas-noirs/13724">BD tirée du roman</a> (Cassegrain et coll. 2019), les nymphéas font l’objet de dessins presque pleine page dès le début de l’ouvrage, comme un produit d’appel.</p>
<p>Déjà à l’époque de Monet, son jardin faisait l’objet de toutes les admirations, en témoignent les propos de Marcel Proust dans un article du <em>Figaro</em> daté du 16 juin 1907 :</p>
<blockquote>
<p>« Enfin, si […] je puis voir un jour le jardin de Claude Monet, je sens bien que j’y verrai, dans un jardin de tons et de couleurs plus encore que de fleurs, un jardin qui doit être moins l’ancien jardin-fleuriste qu’un jardin-coloriste. »</p>
</blockquote>
<p>L’écrivain devait en effet rendre visite à Monet à Giverny mais, pour raisons de santé, il ne le fera jamais. Cela ne l’empêchera pas d’imaginer ce jardin et de s’en inspirer pour la description d’un bassin aux nymphéas dans <em>Du côté de chez Swann</em>, parlant des nymphéas :</p>
<blockquote>
<p>« Il semblait les avoir fait fleurir en plein ciel ».</p>
</blockquote>
<p>Maurice Guillemot, journaliste et critique d’art, contemporain de Monet, a pu visiter le jardin d’eau de Giverny :</p>
<blockquote>
<p>« Sur le miroir immobile des nénuphars flottent des plantes aquatiques […] d’un exotisme étrange ».</p>
</blockquote>
<p>Beaucoup de beaux livres exploitent largement la beauté des jardins à travers leur iconographie. On peut citer par exemple <a href="http://www.gallimard.fr/Catalogue/GALLIMARD-LOISIRS/Carres-de-jardin/Le-jardin-de-Claude-Monet-a-Giverny"><em>Le jardin de Claude Monet à Giverny</em></a> de Fabrice Moireau (2006) composé presque uniquement d’aquarelles. Réalisé en concertation avec les jardiniers de Giverny, le parti pris du livre est indéniablement le jardin.</p>
<p>Quant à l’ouvrage de Dominique Lobstein (1983) : <a href="http://www.editionsdelamartiniere.fr/ouvrage/claude-monet-a-giverny/9782732454429"><em>Un maître en son jardin, Claude Monet à Giverny</em></a>, il ne comporte que des photos du jardin et de la maison, sans une seule reproduction de tableau.</p>
<p>Ainsi, les jardins sont extraordinaires en eux-mêmes et font l’objet <a href="https://www.mollat.com/livres/2134432/nicole-boschung-les-jardins-de-claude-monet-a-giverny-histoire-d-une-restauration">d’ouvrages spécifiques</a> où l’iconographie est dominante. Un autre aspect des jardins réside dans leur lien avec Claude Monet.</p>
<h2>Œuvre à part entière et source d’inspiration</h2>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=797&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=797&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=797&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=1001&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=1001&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/347973/original/file-20200716-31-zvvior.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=1001&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
<figcaption>
<span class="caption">Le clos normand, jardins de Monet.</span>
</figcaption>
</figure>
<p>Monet est donc un jardinier : « Cet homme que nous voyons à Paris un peu laconique et froid, devient ici tout autre. » (Arsène Alexandre, Le Figaro, 9 août 1901)</p>
<p>En 1915, dans son film <a href="https://www.telerama.fr/cinema/films/ceux-de-chez-nous,19001.php"><em>Ceux de chez nous</em></a>, Sacha Guitry (1915), ami du peintre, dit de lui : « Monet n’avait qu’un seul luxe : ses fleurs. Son jardin était un des plus beaux jardins du monde ».</p>
<p>En 1924 paraît sous forme de fascicule une <a href="https://www.fayard.fr/ed-1001-nuits/giverny-chez-claude-monet-9782755505726">longue interview de Marc Elder</a> qui est allé à la rencontre de Monet, chez lui, à Giverny. Parlant de l’artiste, il dit :</p>
<blockquote>
<p>« C’est la silhouette du bon jardinier, trapu, d’aplomb, évoquant à la fois la force sylvestre et les clartés d’avril. Mais s’il se retourne, vous voyez son œil aiguisé, volontaire, tranchant, imprévu dans la bonhommie apparente. » (Elder, 1924 : 9-10)</p>
</blockquote>
<p>Monet lui-même déclare en 1904 : « Hormis la peinture et le jardinage […] je ne suis bon à rien » (<em>Le Temps</em>, 7 juin 1904). Georges Truffaut, célèbre jardinier, le confirme à sa façon en 1913 : « La plus belle œuvre de Claude Monet est, à mon avis, son jardin » (<em>Jardinage</em>, nov. 1924 : 104).</p>
<p>Le jardin est également remarquable en tant que source d’inspiration pour le peintre, comme élément constitutif de son œuvre, dont il fait finalement partie.</p>
<blockquote>
<p>« Jusqu’à la fin de sa vie, le jardin de Monet a été une œuvre en mutation, à l’image de son propre travail : il était comme une première et vivante esquisse. » (Proust, 1907)</p>
</blockquote>
<p>Dans le <a href="https://www.payot.ch/Detail/trois_hommes_dans_un_jardin-xavier_girard-9782869161801">roman de Xavier Girard</a> (2010), on voit que si les jardins servent d’inspiration à Monet, c’est au prix d’un travail précis afin de produire dans la nature ce que le peintre veut inscrire sur sa toile :</p>
<blockquote>
<p>« Dès l’aube, il donne ses ordres à son chef jardinier […]. Le “Bassin” est une machine de haute précision, un dispositif à l’ingénierie fragile qui nécessite un entretien journalier […] L’accomplissement de son rêve de jardin coloriste est à ce prix. » (Girard, 2010 : 34)</p>
</blockquote>
<p>Plus loin, l’auteur pose en termes clairs la question :</p>
<blockquote>
<p>« Reste bien sûr de savoir si la science jardinière de Monet a inspiré le peintre ou si, à l’inverse, sa peinture a fait de lui un jardinier qui prendrait exemple sur la peinture. » (Girard, 2010 : 39)</p>
</blockquote>
<p>Dans le roman de Frédéric Révérend, <a href="https://www.editionslajouanie.com/la-drolatique-histoire-de-gilbert-petit-rivaud-de-frederic-reverend.html"><em>La drolatique histoire de Gilbert Petit-Rivaud</em></a> (2016) qui se situe au début du XX<sup>e</sup> siècle, les jardins sont étroitement liés au besoin de sensations du peintre :</p>
<blockquote>
<p>« La luxuriance voulue par Monet, c’était cette origine de la vie, cet érotisme sans copulation et poussé au paroxysme […] un spectacle toujours affriolant propre à stimuler les sens de l’artiste vieillissant. » (Révérend, 2016 : 209)</p>
</blockquote>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=450&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=450&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=450&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/347134/original/file-20200713-54-1xvtu3c.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Livres Giverny.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Auteur</span></span>
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<h2>Giverny pour comprendre Monet</h2>
<p>La visite des jardins semble également indispensable pour mieux comprendre l’œuvre du peintre. Les contemporains de Monet ne s’y trompent pas : « Et cela […] montre combien il n’était pas inutile de connaître le jardin du peintre pour bien comprendre son œuvre » (Arsène Alexandre, <em>Le Figaro</em>, 1901 : 35).</p>
<p>Dans les ouvrages consacrés à Monet comme dans les catalogues d’expositions, les incitations tacites à se rendre à Giverny afin d’embrasser la totalité de l’œuvre de Monet, et pour mieux la comprendre, ne manquent pas.</p>
<p>Par exemple, dans le catalogue de l’exposition <a href="https://www.editions-hazan.fr/livre/monet-chefs-doeuvre-du-musee-marmottan-monet-9782754114677">« Monet chefs-d’œuvre »</a> (2018) du musée Marmottan Monet, l’accent est mis sur le rôle joué par les jardins sur l’œuvre de l’artiste :</p>
<blockquote>
<p>« Dès lors, il aménage son premier atelier et dessine les contours de son jardin tel un tableau vivant, motif de prédilection qu’il peindra jusqu’à la fin de sa vie. En créant ce paysage, Monet souhaite réaliser ses nouvelles ambitions, à savoir toucher l’impalpable : l’air et la lumière. »</p>
</blockquote>
<p>Dans le livre de Christoph Heinrich intitulé sobrement <a href="https://www.taschen.com/pages/fr/catalogue/art/all/49227/facts.monet.htm"><em>Monet</em></a> (2019), il est dit en termes proches :</p>
<blockquote>
<p>« On sent clairement une force ordonnatrice à l’œuvre dans ce jardin comme dans les œuvres du peintre. […] Il compose un tableau coloré sur des plates-bandes parallèles. »</p>
</blockquote>
<p>Dans ces ouvrages, les nombreuses photographies d’un Monet déjà âgé, dans son jardin ou sur son pont japonais, côtoient les représentations des tableaux. L’effet miroir ainsi créé invite déjà à se rendre à Giverny pour embrasser l’œuvre de Monet dans sa totalité. C’est également ainsi qu’il est représenté sur la couverture des deux bandes dessinées du corpus.</p>
<p>Dans le roman de Patrick Granville, le lien avec l’œuvre du peintre est fait lors de la description des jardins d’eau :</p>
<blockquote>
<p>« Le bassin de Giverny est ce puits ridicule d’une soixantaine de mètres à son maximum, enserré dans sa rive.[…] Un vieillard éternellement scrute sa fontaine ténue, la sonde, l’ouvre, y élargit des horizons impossibles où il lutte et s’épuise. De cette nappe horticole et dérisoire, l’infini est sorti. »</p>
</blockquote>
<p>Enfin, Adrien Goetz, dans <a href="https://www.grasset.fr/livres/intrigue-giverny-9782246804352"><em>Intrigue à Giverny</em></a> (2014) fait reconnaître à ses personnages l’intérêt d’une visite :</p>
<blockquote>
<p>« Ici, c’est plus simple : il n’y a rien, mais c’est le vrai Monet. Un Monet qui est partout dans l’air, dans la terre, dans les mouvements et les ombres, dans l’eau. »</p>
</blockquote>
<p>Le format audiovisuel n’est pas en reste. De nombreux reportages ont été consacrés aux jardins de Monet depuis le film de Sacha Guitry. Giverny a notamment fait l’objet d’une émission de télévision de la série <a href="https://www.youtube.com/watch?v=PozU1OuMszE"><em>Secrets d’Histoire</em></a> (2011) présentée par Stéphane Bern, laquelle retrace la vie du peintre. Si l’on y parle beaucoup de Giverny c’est, encore une fois, du jardin dont il est principalement question.</p>
<p>Dans le cadre d’un autre reportage animé par S. Bern, (<a href="https://www.youtube.com/watch?v=vk8b6TaEKYA"><em>Visites privées</em></a>, 2016), Sylvie Patin, conservatrice générale au musée d’Orsay, spécialiste de la peinture impressionniste, est interrogée sur la préférence : musées parisiens ou maison de Monet à Giverny ? :</p>
<blockquote>
<p>« Après être passé à Giverny vous avez une approche très différente et vous comprenez qu’en fait cette peinture qu’on dit être à l’origine de l’abstraction, non pas abstraite, n’a rien d’abstrait parce qu’elle est totalement la peinture de son jardin, et notamment les nymphéas, l’eau avec les reflets du ciel, le ciel n’est pas absent, il est dans l’eau… »</p>
</blockquote>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=455&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=455&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=455&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=571&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=571&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/347135/original/file-20200713-30-ui97a2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=571&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Le pont japonais de Claude Monet.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Wikipedia</span></span>
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</figure>
<p>Dans le film de Woody Allen, <a href="https://www.youtube.com/watch?v=VH7nbMU5OpM"><em>Minuit à Paris</em></a> (2011), le héros se trouve au musée de l’Orangerie, à l’époque contemporaine et y décrit, avec flamme, la recherche de Monet peignant sans cesse le même motif. Il fait, au passage, la promotion de Giverny, si près de Paris.</p>
<p>Enfin, dans le documentaire <a href="http://www.film-documentaire.fr/4DACTION/w_fiche_film/46290"><em>La maison d’Alice : Claude Monet à Giverny</em></a> (Philippe Piguet, 2010), Alice Monet est citée dans une lettre adressée à son mari : « Le jardin est ton autre atelier, elle est là ta palette ».</p>
<p>À travers leurs propos et leur iconographie, l’ensemble des documents étudiés donne des jardins de Monet à Giverny une image idéale, romantique et ne fait que créer et renforcer le mythe d’un jardin extraordinaire qui est une œuvre d’art à part entière et qu’il faut donc absolument visiter.</p>
<p>L’impressionnisme est un courant <a href="https://journals.openedition.org/perspective/1016?lang=en">plébiscité par le grand public</a>, certains disent que c’est en raison de sa joliesse et de la facilité avec laquelle il peut être compris. Giverny offre donc tous les avantages : celui du mythe d’un jardin idéal et d’une œuvre impressionniste au sein de laquelle on peut se promener par un beau jour d’été à moins d’une heure de Paris.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/139317/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Les auteurs ne travaillent pas, ne conseillent pas, ne possèdent pas de parts, ne reçoivent pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'ont déclaré aucune autre affiliation que leur organisme de recherche.</span></em></p>Articles de presse, romans, bandes dessinées, beaux-livres, films, émissions audiovisuelles… Les jardins de Giverny alimentent sans cesse la sphère de la culture et du divertissement.Lylette Lacôte-Gabrysiak, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communciation, Université de LorraineAdeline Florimond-Clerc, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communication, Université de LorraineLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1393162020-07-20T18:20:16Z2020-07-20T18:20:16ZMonet à Giverny : un maître en son village<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/347756/original/file-20200715-21-enqyvt.png?ixlib=rb-1.1.0&rect=9%2C90%2C1304%2C802&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Claude Monet, _Les Nymphéas_, 1904. </span> <span class="attribution"><a class="source" href="http://www.muma-lehavre.fr/fr/collections/oeuvres-commentees/impressionnisme/monet-les-nympheas">David Fogel/MuMa Le Havre</a></span></figcaption></figure><p>Giverny et Monet sont étroitement liés. Si Claude Monet est à l’origine de la notoriété du village aujourd’hui comme hier, Giverny est devenu un haut lieu de l’impressionnisme et contribue au rayonnement de l’image du peintre.</p>
<h2>L’impressionnisme : une peinture de l’instant</h2>
<p>Oscar-Claude Monet passe son enfance au Havre puis rejoint Paris où il entend poursuivre une carrière de peintre. Il y rencontre beaucoup d’autres artistes avec lesquels il partage une même vision de la peinture en rupture avec les critères esthétiques de l’époque : <a href="https://www.grandpalais.fr/fr/article/limpressionnisme">l’impressionnisme</a>.</p>
<p>C’est sans reconnaissance et dans la pauvreté que Monet commence son œuvre. Il peint beaucoup la vallée de la Seine et la Normandie, mais aussi des <a href="https://www.musee-orsay.fr/fr/collections/oeuvres-commentees/recherche/commentaire/commentaire_id/le-dejeuner-sur-lherbe-18301.html">scènes de vie</a> ou <a href="http://www.muma-lehavre.fr/fr/collections/oeuvres-commentees/impressionnisme/monet-le-parlement-de-londres">d’autres lieux au fil de ses voyages</a>. Il se consacre à des <a href="https://www.universalis.fr/encyclopedie/serie-art/">séries</a> notamment les falaises d’Étretat, le parlement à Londres, la gare Saint-Lazare, les peupliers à Limetz, les <a href="https://www.musee-orsay.fr/fr/collections/catalogue-des-oeuvres/notice.html?no_cache=1&nnumid=001178&cHash=61f6ff8677">meules à Giverny</a>, la cathédrale de Rouen et, enfin, ses jardins, plus particulièrement les nymphéas.</p>
<p>La peinture de Monet est une peinture de l’instantané, <a href="https://www.editionsduchene.fr/chene/intervenants/pascal-bonafoux">il tente de saisir la lumière</a> :</p>
<blockquote>
<p>« Les autres peintres peignent un pont, une maison, un bateau. Ils peignent le pont, la maison, le bateau et ils ont fini… Je veux peindre l’air dans lequel se trouve le pont, la maison, le bateau. La beauté de l’air où ils sont et ce n’est rien d’autre que l’impossible. »</p>
</blockquote>
<p>Comme la lumière évolue au cours de la journée, il n’est pas rare de le voir travailler sur plusieurs toiles en même temps, représentant le même paysage au fil des heures.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=382&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=382&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=382&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=481&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=481&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/347949/original/file-20200716-33-1u7dbyb.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=481&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
<figcaption>
<span class="caption">Paysage d’automne à Giverny, meules de foin.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="http://givernews.com/2012/02/25/cartes-postales-anciennes/">Givernews</a></span>
</figcaption>
</figure>
<h2>Camille et Alice</h2>
<p>En 1878, Monet, sa femme Camille et leurs deux fils – Jean et Michel – emménagent dans une <a href="https://www.nga.gov/collection/art-object-page.52189.html">maison à Vétheuil</a> avec la famille Hoschedé. Deux ans auparavant, Monet avait résidé plusieurs mois chez Ernest et Alice Hoschedé et était devenu l’amant d’Alice. Se retrouvent donc dans la maison de Vétheuil, Camille – malade sans doute d’un cancer de l’utérus – ses deux enfants, Alice et ses six enfants, Monet et, par intermittence, quand le peintre n’est pas chez lui, Ernest, ruiné et jaloux. Alice s’occupera de Camille jusqu’à sa mort un an plus tard.</p>
<h2>Monet à Giverny</h2>
<figure class="align-right zoomable">
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<figcaption>
<span class="caption">Claude Monet.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Wikipedia</span></span>
</figcaption>
</figure>
<p>En 1883, Monet part avec Alice, les six enfants Hoschedé et ses deux fils vivre dans un paisible village normand : Giverny, près de Vernon dans l’Eure. La maison qu’ils occupent correspond aux besoins du peintre : grande, avec des écoles à proximité, pas trop loin de Paris et avec un grand jardin. Il achète la maison en 1890. Il y crée un jardin « de peintre » comme une palette de couleurs : le <a href="https://fondation-monet.com/giverny/le-clos-normand/">clos normand</a>. Il aménage également la maison en la remplissant d’estampes japonaises, de toiles et de couleurs.</p>
<p>Il fera construire un atelier-salon empli de tableaux, un atelier de travail et un troisième, monumental, plus tardivement. En 1892, il épouse Alice, devenue veuve. En 1893, il fait détourner le cours d’un bras de la rivière l’Epte afin de créer, de l’autre côté de la voie (le chemin du Roy) qui jouxte le clos normand, un jardin d’eau qu’il agrandira deux fois par la suite. C’est là qu’il plante des nymphéas. Il y fait également construire deux ponts japonais.</p>
<p>De plus en plus présent à Giverny, Monet peint ses jardins pendant 40 ans. Durant les 27 dernières années de sa vie, il tente de saisir sur le jardin d’eau la lumière changeante au <a href="https://www.fayard.fr/ed-1001-nuits/giverny-chez-claude-monet-9782755505726">fil des heures et des saisons</a> :</p>
<blockquote>
<p>« J’ai mis du temps à comprendre mes nymphéas. Je les avais plantés pour le plaisir ; je les cultivais sans songer à les peindre… Un paysage ne vous imprègne pas en un jour… Et puis, tout d’un coup j’ai eu la révélation des féeries de mon étang. J’ai pris ma palette… Depuis ce temps je n’ai guère eu d’autre modèle. »</p>
</blockquote>
<p><a href="https://www.musee-orangerie.fr/fr/article/realite-virtuelle-claude-monet-lobsession-des-nympheas">Le côté obsessionnel de Monet</a> fait de lui un personnage mystérieux et fascinant. C’est également un peintre très prolifique. Dans son catalogue, Daniel Wildenstein (1996) a recensé plus de 2 000 toiles attribuées à l’artiste.</p>
<h2>« On dira que je suis fou »</h2>
<p>Dans son film <em>Ceux de chez nous</em>, Sacha Guitry parle de Monet ainsi :</p>
<blockquote>
<p>« En somme il ne faisait que deux choses : vivre et travailler. Il avait déjà travaillé pour vivre, y parvenant à peine, puis il avait vécu pour travailler. […] Il habitait Giverny l’hiver comme l’été. […] Et lorsque le soleil disparaissait à l’horizon, il dînait et montait se coucher car comme il le disait lui-même : “Quand le soleil est couché qu’est-ce que vous voulez que je fasse ?” »</p>
</blockquote>
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<iframe width="440" height="260" src="https://www.youtube.com/embed/hhvOeoOl17Y?wmode=transparent&start=0" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe>
</figure>
<p>Exemple et paroxysme de cette obsession picturale, il peindra sa femme, <a href="https://www.musee-orsay.fr/fr/collections/catalogue-des-oeuvres/notice.html?nnumid=1291">Camille Doncieux, après sa mort</a> non pas pour conserver d’elle une dernière image, mais fasciné par l’évolution des couleurs sur son visage. À Clemenceau son ami, il répétera souvent <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6574418n.texteImage">« On dira que je suis fou »</a>.</p>
<h2>Un peintre à Giverny</h2>
<p>Absorbé par son travail, Monet reste néanmoins une figure bien ancrée dans la réalité et un bon vivant. Il se plaint beaucoup, du manque d’argent, de sa santé, du temps, de son travail. Il est aussi colérique, d’après Clemenceau encore :</p>
<blockquote>
<p>« De se gourmer violemment, il ne se faisait jamais faute, à toute heure, jurant que sa vie était une faillite, et qu’il ne lui restait plus qu’à crever toutes ses toiles avant de disparaître. Des études de premier ordre ont ainsi sombré dans ces accès de fureur. Beaucoup, qui sont montés très haut dans l’estime publique, furent chanceusement sauvées grâce aux efforts de Mme Monet. »</p>
</blockquote>
<p>Longtemps négligé par les amateurs français, c’est à son marchand Paul Durant-Ruel que Monet doit le début de son succès : il propose ses œuvres aux États-Unis, où ses tableaux seront toujours très appréciés. Après avoir passé la première partie de sa vie dans la pauvreté, il bénéficie par la suite d’une grande notoriété et de revenus de plus en plus confortables, tandis que l’impressionnisme gagne du terrain.</p>
<p>Ainsi installé à Giverny, Monet y fait venir non seulement ses amis de Paris mais aussi toute une compagnie de peintres étrangers rêvant de parler au maître qui ne les reçoit pas. En attendant leur chance, ils peignent Giverny et ils logent chez Baudy où se retrouvent également les amis de Monet. Le restaurant Baudy est toujours là et après un dîner, propose aux visiteurs de visiter son jardin.</p>
<h2>Monet et les Givernois</h2>
<p>Si cette compagnie met de la vie au village, les rapports de Monet avec les Givernois ne sont pas bons. C’est un « artiste » de Paris, un étranger qui gagne de l’argent en peignant, ce qui ne cesse d’étonner les cultivateurs du cru. Quand les locaux ne s’opposent pas à ses projets, ils lui demandent de l’argent pour retarder la coupe des peupliers de Limetz, une commune voisine, le temps pour le peintre de terminer sa série. Il en ira de même pour les meules de foin. Claude Monet financera aussi à moitié les travaux pour goudronner la route qui traverse Giverny afin que la poussière ne se dépose plus sur ses fleurs. Le détournement de l’Epte et les différents travaux sur l’étang provoquent des levées de boucliers. Quant aux nymphéas, ils sont accusés d’empoisonner l’eau que boivent les vaches.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337443/original/file-20200525-106823-1tpxyez.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Cours de l’Epte dans la propriété de Claude Monet.</span>
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</figure>
<p>Monet <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k33221084.texteImage">évoque cet épisode</a> :</p>
<blockquote>
<p>« Je tiens à vous faire remarquer que sous prétexte de salubrité publique, lesdits opposants n’ont en réalité d’autre but qu’entraver mes projets par pur esprit de méchante taquinerie, comme cela est si fréquent à la campagne lorsqu’il s’agit d’un particulier, d’un Parisien. »</p>
</blockquote>
<h2>La fin d’une vie</h2>
<p>Monet termine sa vie avec une très mauvaise vue, il sera opéré à plusieurs reprises de la cataracte. Les adeptes des explications scientifiques de l’art se sont emparés de ce fait médical pour tenter d’expliquer le génie du peintre. Peignait-il flou parce qu’il voyait mal ? Ou accédait-il à une forme de <a href="https://www.marmottan.fr/collections/claude-monet/">plus en plus abstraite en se focalisant sur la lumière et les couleurs</a> ? Quoi qu’il en soit, il ouvrira la voie à la peinture abstraite en influençant notamment Jackson Pollock.</p>
<p>Claude Monet meurt à 86 ans, dans les bras de Clemenceau, en 1926, à Giverny, peu de temps après être devenu aveugle. Il y sera enterré avec toute sa famille.</p>
<h2>Giverny après Monet</h2>
<p>Son fils aîné Jean est mort sans enfants. La femme de celui-ci, Blanche, peintre elle aussi et seule véritable élève de Monet, était revenue vivre auprès du peintre après la mort de son mari. Michel, le seul fils survivant du peintre est donc son unique héritier puisque Monet est mort sans rédiger de testament. Michel demande à Blanche d’entretenir la propriété, ce qu’elle fera jusqu’à sa propre mort en 1947. Après le court passage d’un autre fils Hoschedé, la maison et les jardins de Monet restent à l’abandon, Michel s’y intéressant peu.</p>
<p>C’est sur la route de Vernon, alors qu’il venait à Giverny, que Michel se tue en voiture en 1966. Sans héritier, il a rédigé un <a href="http://givernews.com/2018/01/21/testament-de-michel-monet/#more-3562">testament</a> dans lequel il lègue à l’Académie des Beaux-Arts les propriétés de Giverny et tout ce qu’elles contiennent, notamment la collection d’estampes japonaises et les tableaux de Monet (les siens comme ceux de ses amis).</p>
<blockquote>
<p>« Concernant la propriété paternelle de Giverny-Eure comprenant : la maison principale, deux ateliers, deux maisons de jardiniers […], les jardins et l’étang des nymphéas, le musée Marmottan devra assurer la sauvegarde de ce patrimoine artistique et l’entretien de cette propriété. Cette demeure considérée comme Maison du Souvenir devra conserver son caractère strictement privé et son âme. Pour cette raison les visites devront être très limitées, une seule journée par semaine et jamais plus de six personnes. »</p>
</blockquote>
<p>La propriété est en piteux état, le jardin en friche comme on peut le voir dans un <a href="https://player.ina.fr/player/embed/CAF97001606/1/1b0bd203fbcd702f9bc9b10ac3d0fc21/460/259/1">reportage télévisé de l’époque</a> qui montre également la quasi-absence de dispositifs de sécurité : les toiles sont pêle-mêle dans le vieil atelier fermé par un simple cadenas.</p>
<h2>La renaissance des jardins</h2>
<p>En 1977, l’Académie fait appel à <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9rald_Van_der_Kemp">Gérald Van Der Kemp</a>, conservateur retraité qui s’est illustré dans la restauration et la mise en tourisme de Versailles. Il réhabilite les jardins et la maison de Giverny. Afin de pallier aux difficultés financières, Gérald Van Der Kemp et sa femme font appel à des mécènes américains. Entre l’Amérique et le peintre, les liens sont solides, comme le prouve la création du Musée d’Art américain en 1992 à Giverny. Ce musée deviendra en 2009 le <a href="https://www.mdig.fr/">musée des impressionnismes</a>.</p>
<p>En 1980, propriétés et jardins sont <a href="https://www.ina.fr/video/DVC8008142901">ouverts aux visiteurs</a>. À l’ouverture, 7 000 visiteurs étaient attendus, il en vint 70 000. En 1984, 180 000 visiteurs s’étaient rendus à Giverny. Aujourd’hui ce sont de 500 à 700 000 visiteurs qui se pressent annuellement dans la maison et les jardins de Monet.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=329&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/337444/original/file-20200525-106815-fidrq3.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=414&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Maison de Claude Monet.</span>
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<p>Monet a peint de manière obsessionnelle son jardin et son village, faisant de Giverny un ensemble de tableaux connus mondialement. À travers les jardins de Giverny, un peintre et son village sont inextricablement liés dans l’imaginaire collectif bercé de représentations colorées de nénuphars dans la douce lumière normande.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/139316/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Les auteurs ne travaillent pas, ne conseillent pas, ne possèdent pas de parts, ne reçoivent pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'ont déclaré aucune autre affiliation que leur organisme de recherche.</span></em></p>Monet a peint de manière obsessionnelle son jardin et son village, faisant de Giverny un ensemble de tableaux connus mondialement.Lylette Lacôte-Gabrysiak, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communciation, Université de LorraineAdeline Florimond-Clerc, Maître de conférences en sciences de l'information et de la communication, Université de LorraineLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1331902020-04-06T18:27:51Z2020-04-06T18:27:51ZRisques industriels : ce que l’accident de Lubrizol nous a appris<p>Jeudi 26 septembre 2019 : un gigantesque incendie se déclare à Rouen au petit matin, sur les sites de <a href="https://theconversation.com/fr/topics/lubrizol-77087">Lubrizol</a>, une usine de produits chimiques classée Seveso seuil haut, et de Normandie-Logistique, une entreprise de transport.</p>
<p>Quelques mois plus tard, le 12 février 2020, la mission d’information de l’Assemblée nationale chargée d’analyser l’accident – qui n’aura occasionné aucune victime directe – <a href="http://www.assemblee-nationale.fr/dyn/15/rapports/inceindu/l15b2689_rapport-information">rend son rapport</a>.</p>
<p>Synthèse des nombreuses propositions égrenées par les scientifiques et experts au fil des 35 auditions de cette mission d’information, la nature même de ce rapport illustre une nouvelle fois la résistance politique à la mise en œuvre des connaissances scientifiques dans le domaine des risques.</p>
<p>Élisabeth Borne, ministre de la Transition écologique et solidaire, illustre de manière idoine ce décalage, en réaffirmant que le gouvernement et les services de l’État</p>
<blockquote>
<p>« tirons tous les enseignements de cet accident et prenons les mesures qui s’imposent pour répondre aux enjeux de sécurité et de prévention des risques industriels et garantir la sécurité des Français ».</p>
</blockquote>
<p>Que le politique attende de voir la crise ou la catastrophe pour s’emparer des enjeux liés aux risques naturels et technologiques constitue un motif sérieux d’inquiétude pour les populations… et de découragement pour les scientifiques qui alertent notamment depuis des décennies sur les <a href="https://www.ipcc.ch/">risques liés au changement climatique</a>.</p>
<h2>L’enquête de 2018</h2>
<p>Mais revenons plus précisément au risque industriel dans l’agglomération rouennaise.</p>
<p>Une <a href="https://journals.openedition.org/cybergeo/34020">enquête menée en 2018</a> – soit un an avant l’incendie des sites Lubrizol et Normandie-Logistique – montrait que plus de 60 % des personnes interrogées ne connaissaient pas l’existence d’un risque industriel dans l’agglomération. Sans surprise, les populations non résidentes et les touristes constituaient l’essentiel des moins informés. Ne pas être la cible des rares campagnes d’information et ne pas connaître le tissu industriel local est un verrou pour accéder à une culture du risque territorialisé.</p>
<p>Dans cette même enquête, 70 % des personnes interrogées ignoraient la signification du signal d’alerte émis par les sirènes et 60 % ne connaissaient pas les consignes à suivre en cas d’accident industriel. Les comportements réflexes qui pouvaient suivre en cas d’alerte étaient donc variés – de l’indifférence à la fuite en passant par l’attente d’informations complémentaires.</p>
<p>Pour les 20 % des personnes interrogées déclarant rechercher un abri pour se protéger, l’entreprise ne semblait pas aisée. Plus de la moitié des responsables d’établissements susceptibles de recevoir et de mettre à l’abri des personnes (administration, banque, commerce) déclarait qu’ils ne laisseraient entrer personne en cas d’alerte.</p>
<p>Enfin, et contrairement à une idée reçue, la confiance aux autorités était élevée : près de 82 % des 712 personnes interrogées déclaraient qu’elles accepteraient de suivre un ordre de confinement immédiat s’il était donné par les services de l’État, via des haut-parleurs ou des SMS.</p>
<p>Ces données alarmantes pour Rouen ne constituaient cependant qu’une étude de plus démontrant les lacunes de l’information préventive des populations et des moyens d’alerte et de communication en cas d’accident industriel en France. Elle laissait entendre également la (trop ?) grande confiance accordée aux services de l’État et aux industriels pour garantir le contrôle et la sécurité des sites.</p>
<h2>Installer une « culture du risque »</h2>
<p>Suite à l’incendie de septembre 2019 à Rouen, le rapport de la mission d’information propose « d’installer une culture du risque durable en France » et de « mieux alerter et informer les populations lors de la survenance d’un accident ». Deux autres objectifs, que nous n’abordons pas ici, portent sur le renforcement du contrôle des sites industriels et la relance de l’attractivité de la métropole rouennaise dont l’image a été « noircie », notamment en encourageant l’ouverture d’un casino…</p>
<p>« Installer une culture du risque » : cela commence par la prise de conscience des risques industriels auxquels les populations sont exposées, via des campagnes d’information. La mission parlementaire propose donc une refonte du site Internet <a href="https://www.georisques.gouv.fr/">Géorisques</a> et l’évolution des documents d’information sur les risques, notamment le document d’information communal sur les risques majeurs (<a href="https://www.georisques.gouv.fr/glossaire/document-dinformation-communal-sur-les-risques-majeurs-dicrim-0">DICRIM</a>).</p>
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<iframe width="440" height="260" src="https://www.youtube.com/embed/40ed3DQMXFY?wmode=transparent&start=0" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe>
<figcaption><span class="caption">Présentation du portail Géorisques. (BrgmTV, 2015).</span></figcaption>
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<p>Si de tels instruments doivent en effet être améliorés – car jugés <a href="https://scanr.enseignementsup-recherche.gouv.fr/publication/these2018AIXM0207">peu efficaces et sous-utilisés</a> –, ce sont surtout les modalités de leur diffusion qui doivent être repensées pour toucher le plus grand nombre. Rendre obligatoire la présence de liens vers ces documents sur les pages Internet des établissements (offices du tourisme, universités, mairies, agences immobilières, etc.) qui font la promotion des territoires serait par exemple un début.</p>
<p>La connaissance des consignes à suivre en cas de déclenchement de l’alerte et l’adoption des bons réflexes est un second élément de la culture du risque. La commission propose pour cela de « réaliser une fois par an un exercice de grande ampleur de risque naturel ou technologique sous la forme de “journée à la japonaise” dans un département ».</p>
<p>On connaît les difficultés à mobiliser les personnes pour ce type d’exercice à l’échelle d’un bâtiment ou les populations à l’échelle d’un quartier en France, la question se pose de sa faisabilité à l’échelle d’un département, échelle d’ailleurs questionnable car elle sous-entend que toute gestion de crise serait de la seule compétence du préfet. Parler de territoires à risques permettrait de ne pas sous-estimer d’emblée le rôle des communes dans de tels exercices.</p>
<p>Pour engager une telle démarche avec la population, des premiers exercices avec des populations cibles seraient certainement efficaces, chez les jeunes ou responsables de sécurité des établissements recevant du public, par exemple. Dans cet ordre d’idée, la mission d’information parlementaire propose ainsi d’« aborder le sujet de la culture du risque dans le cadre du service national universel ».</p>
<p>Pour être efficace, cette proposition devra cependant aller plus loin qu’un diaporama qui aborde les enjeux liés aux risques. L’organisation d’exercices de crise adaptés aux territoires qui accueillent ces journées serait une plus grande ambition. Ces exercices pourraient parfaitement s’adapter au format des journées citoyennes, qui offrent l’avantage de réunir au même endroit et au même moment des jeunes d’horizons géographiques et sociaux différents.</p>
<p>Des exercices sous la forme de <a href="https://theconversation.com/fr/topics/serious-games-25456"><em>serious game</em></a> qui nécessitent une connaissance du territoire, la maîtrise de règles, l’entraide, l’empathie et l’ambition éventuelle de constituer une réserve citoyenne de sécurité seraient un excellent format. Cette réserve disséminée sur le territoire participerait alors plus volontairement à des exercices « à la japonaise » et pourrait en cas d’alerte informer et assister les personnes pour les mettre à l’abri notamment.</p>
<h2>Une multitude d’outils</h2>
<p>Une fois informées sur les risques et éduquées aux consignes, il convient d’alerter et d’informer les populations quand la crise survient.</p>
<p>La technologie de la diffusion cellulaire (<em>cell broadcast</em>) explorée dans le cadre du système d’alerte et d’information des populations (SAIP) puis <a href="http://www.senat.fr/rap/r16-595/r16-595_mono.html">abandonnée faute d’ambition budgétaire</a> fait son retour.</p>
<p>Cette technologie permet de transmettre des messages sur les téléphones des personnes présentes dans une zone géographique exposée à un danger et via les antennes relais. La commission précise, et c’est une bonne chose, que l’alerte et la transmission de consignes doit être multicanale : délaisser un système (la sirène) pour un autre (<em>cell broadcast</em>) conduirait à prendre le risque de ne pas atteindre toutes les personnes en situation de danger. Poursuivre l’utilisation des sirènes, développer l’emploi de haut-parleurs dans les rues piétonnes, utiliser le <em>cell broadcast</em>, les panneaux d’affichage lumineux sur le réseau routier et la radio via le RDS (comme Info trafic, par exemple) sont autant d’outils à développer.</p>
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<iframe width="440" height="260" src="https://www.youtube.com/embed/HAzRjEeqKhI?wmode=transparent&start=0" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe>
<figcaption><span class="caption">Vidéo de présentation du système d’alerte IPAWS aux États-Unis. (911ThinkSign/Youtube, 2013).</span></figcaption>
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<p>La question du rôle des fournisseurs d’itinéraires (Waze, Google Maps, etc.) doit également être posée. Un accident industriel peut en effet survenir alors que des dizaines de milliers d’automobilistes sont en déplacements.</p>
<p>Quels seraient les itinéraires proposés par les algorithmes à partir des seules données de trafic ? Pourraient-ils proposer des itinéraires en direction d’une zone de danger car moins empruntés ? Face à une menace de responsabilité, les opérateurs ne seraient-ils pas tentés d’interrompre leurs systèmes, laissant les utilisateurs dans une « obscurité cartographique ».</p>
<h2>Mettre en œuvre les recommandations</h2>
<p>La mission d’information a également fait des propositions concernant l’analyse en direct pendant la crise des réseaux sociaux afin d’identifier les fausses informations et pouvoir ainsi en limiter leurs impacts. Ce champ de recherche est d’ores et déjà mature en France avec le courant des médias sociaux en gestion d’urgence (MSGU) et l’une de ses principales associations, <a href="https://www.visov.org/">Visov</a>.</p>
<p>Recommandée également, la création d’une cellule de communication de crise au sein de l’État. Cette cellule serait mobilisable en cas d’accident technologique pour assister le préfet et ses services dans la communication de crise. Dans ce domaine, le <a href="https://centredecrise.be/fr">Centre de crise multirisque de Belgique</a> est certainement un exemple à suivre.</p>
<p>La mémoire des catastrophes s’efface avec le temps. Les propositions de la mission d’information sur l’accident de Lubrizol nécessiteront des moyens financiers et humains pour leurs réalisations concrètes. Il revient maintenant aux politiques de prendre les engagements pour que ses mesures soient prises et à tous de rester vigilants pour qu’elles ne perdent pas, année après année, leurs moyens de mise en œuvre.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/133190/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Éric Daudé a reçu des financements de l’Agence nationale de la recherche, projet ESCAPE (anr.fr/Projet-ANR-16-CE39-0011).</span></em></p>À la suite du gigantesque incendie qui a touché l’agglomération rouennaise en 2019, on peut tirer de multiples leçons pour une meilleure prévention et gestion des risques industriels en France.Éric Daudé, Directeur de recherche CNRS, géographe, Université de Rouen NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1247032019-10-07T21:23:43Z2019-10-07T21:23:43ZLubrizol : pourquoi la responsabilité des pouvoirs publics est impossible à écarter<h2>Your heading here</h2>
<p>L’usine Lubrizol de Rouen, fabriquant des additifs lubrifiants, est implantée depuis 1954 dans la zone industrielle et portuaire au sud-ouest de la ville de Rouen, l’emprise du site se répartissant sur les communes de Rouen et de Le Petit-Quevilly. L’occupation des terrains proches du site sur la commune de Rouen est une zone industrielle, alors que sur la commune de Petit-Quevilly il s’agit d’<a href="http://www.seine-maritime.gouv.fr/content/download/9267/64695/file/Rapport%20du%20commissaire%20enqu%C3%AAteur%20sur%20le%20PPRT%20LUBRIZOL.pdf">habitat</a>.</p>
<p>Au vu de la contamination des sols et de l’air jusqu’en Belgique à la suite de l’<a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/lubrizol-rouen-incendie-accident-seveso-seuil-haut-ppi-34102.php4">incendie</a> qui a dévasté le site le 26 septembre dernier, et surtout de l’interdiction de consommer des produits agricoles sur <a href="http://www.lefigaro.fr/actualite-france/incendie-de-lubrizol-plus-de-200-communes-concernees-par-un-arrete-sanitaire-20191001">plus de 200 communes</a> à l’heure actuelle, il est intéressant de regarder ce que dit le PPRT (Plan de protection des risques technologiques) de l’usine de Lubrizol – <a href="http://www.seine-maritime.gouv.fr/Publications/Information-des-acquereurs-et-locataires-sur-les-risques-majeurs/Recherche-par-Plan-de-Prevention-des-Risques-PPR/PPRT-du-Site-LUBRIZOL-de-ROUEN">inchangé depuis 2014</a> – à propos de la protection des habitants et des activités économiques en cas d’incendie ou d’explosion.</p>
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<a href="https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=415&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=415&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=415&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=522&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=522&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/295761/original/file-20191007-121097-14wyddf.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=522&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">Extrait de l’enquête publique de 2014.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="http://www.seine-maritime.gouv.fr/content/download/9267/64695/file/Rapport%20du%20commissaire%20enquêteur%20sur%20le%20PPRT%20LUBRIZOL.pdf">Seine-maritime.gouv.fr</a></span>
</figcaption>
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<p>Nous verrons aussi que ce sinistre est la conséquence directe des réformes législatives dans les installations classées depuis 10 ans visant à alléger toujours plus les conditions de sécurité.</p>
<h2>Un avis favorable dans le PPRT</h2>
<p>Les PPRT sont des plans qui permettent d’éloigner les installations classées dangereuses des habitations, notamment en interdisant toute construction d’urbanisme à proximité. C’est une des <a href="http://www.installationsclassees.developpement-durable.gouv.fr/-Site-national-PPRT-.html">conséquences juridiques de l’explosion de l’usine AZF</a> à Toulouse le 21 septembre 2001.</p>
<p>Le PPRT de Lubrizol a été acté en 2014 après une enquête publique qui s’était achevée en janvier de la même année. À ce titre, le rapport du commissaire enquêteur est important, car il fait la synthèse de toutes les remarques, et donne souvent lieu à des recommandations et à un avis favorable ou défavorable. Dans le cas de Lubrizol, l’avis fut favorable sans aucune recommandation particulière.</p>
<p>Après avoir recueilli l’ensemble des avis favorables des communes de Rouen et de Le Petit-Quevilly, ainsi que celui de tous les services administratifs, le commissaire enquêteur ne trouvera rien à redire.</p>
<figure class="align-center zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=151&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=151&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=151&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=189&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=189&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/295564/original/file-20191004-118252-vw2xh4.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=189&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
<figcaption>
<span class="caption">Extrait du rapport du commissaire enquêteur de 2014.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="http://www.seine-maritime.gouv.fr/content/download/28325/199710/file/PPRT_LUBRIZOL_AP_approbation.pdf">Seine-maritime.gouv.fr</a></span>
</figcaption>
</figure>
<p>En ce qui concerne les habitations à quelques mètres de l’usine, rien. </p>
<p>Idem pour un terrain d’accueil des gens du voyage, et ce alors que nous savons désormais que ces habitants ont été <a href="https://www.lemonde.fr/planete/article/2019/10/02/au-centre-d-une-bombe-a-retardement-les-gens-du-voyage-desempares-apres-l-incendie-de-rouen_6013982_3244.html">gravement impactés</a> par des vomissements suite à l'incendie et que nous sommes en attente des résultats complémentaires effectués sur ces familles.</p>
<p>En ce qui concerne les conséquences économiques des incendies et des explosions, tout est renvoyé au PPI (Plan de prévention intervention) alors que c’est au PPRT de le faire, le PPI étant avant tout concernés par les moyens externes qui seront mis en œuvre en cas d’incendie.</p>
<p>Nous savons aujourd’hui que c’est toute la ville de Rouen qui a été impactée par ces incendies. Dès lors, sans sous-estimer la difficulté de prévoir toutes les conséquences en matière d’incendie, n’est-il pas évident que ce PPRT a été établi avec bien peu de rigueur, comparativement à d’autres études d’impacts ?</p>
<p>À ce titre, les nouvelles règles limitant les études d’impact depuis plusieurs années viennent renforcer le sentiment que les profits passent bien avant la sécurité de la population.</p>
<h2>Les études d’impacts allégées</h2>
<p>La réglementation des installations classées a fait l’objet de nombreux assouplissements ces dernières années. Ceci pourrait en partie expliquer l’accident survenu dans l’usine Lubrizol. Les gouvernants successifs sont intervenus en deux temps. Dans un premier temps, par un décret de 2017 qui créait des études d’incidences (et non des études d’impacts), et dans un deuxième temps, en les étendant à toutes les demandes d’autorisation en 2018.</p>
<p>Le contenu de cette étude d’incidence, qui est fixé par <a href="https://www.legifrance.gouv.fr/affichCodeArticle.do?idArticle=LEGIARTI000033929368&cidTexte=LEGITEXT000006074220&dateTexte=20170308&fastPos=2&fastReqId=1573986959&oldAction=rechCodeArticle">l’article R. 181-14 du code de l’environnement</a>, n’est pas fondamentalement différent de celui d’une étude d’impact. Toutefois, l’étude d’incidence ne fait pas état des solutions alternatives au projet et de leurs impacts potentiels (en dehors des projets soumis à la loi sur l’eau).</p>
<p>Les autres différences résident dans le fait que l’avis de l’autorité environnementale ne sera pas sollicité sur cette étude, qu’il n’y aura donc pas cet avis dans le dossier soumis à enquête publique et que cette dernière sera réduite de 1 mois à 15 jours.</p>
<p>Les deux régimes comportent également des différences en matière de règles contentieuses applicables.</p>
<h2>Des règles assouplies pour les sites Seveso</h2>
<p>Déjà en 2009, le gouvernement Sarkozy avait créé un <a href="https://aida.ineris.fr/consultation_document/7009">statut dérogatoire</a> à la procédure d’autorisation en créant un régime d’enregistrement qui ne comportait plus d’étude d’impact. En 2016, le gouvernement Hollande a <a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/icpe-decret-supprime-regime-autorisation-stations-service-securite-26840.php4">étendu ce régime</a> à de nouveaux secteurs (<a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/icpe-decret-supprime-regime-autorisation-stations-service-securite-26840.php4">stations-service</a>).</p>
<p>En juin 2018, le gouvernement Macron a publié un décret qui réduisait le périmètre des projets <a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/evaluation-environnementale-etude-impact-nomenclature-projets-decret-champ-31415.php4">soumis à évaluation environnementale</a>. Parmi les installations concernées figurent les installations Seveso, qui constituent les installations les plus dangereuses au sein de l’Union européenne, du fait de la quantité de produits dangereux qu’elles mettent en œuvre. Malgré les risques très importants de ces installations, le gouvernement n’a pas hésité à dispenser ces établissements, en cas de modification d’exploitation, d’une évaluation environnementale systématique pour les soumettre à une procédure d’examen au cas par cas.</p>
<p>Jusqu’à la <a href="https://www.vie-publique.fr/actualite/panorama/texte-discussion/projet-loi-pour-etat-au-service-societe-confiance.html">loi Essoc d’août 2018</a>, qui comporte une série de mesures de simplification des formalités administratives, cet examen relevait dans tous les cas d’une autorité environnementale indépendante. Mais cette loi a donné cette <a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/modification-icpe-inb-loi-essoc-evaluation-environnementale-simplifiee-31872.php4">compétence au préfet</a> lorsque le projet consiste en une modification des installations, et non une création.</p>
<h2>Autorisation préfectorale</h2>
<p>C’est ainsi que, à la suite d’assouplissements de la réglementation mis en œuvre par le gouvernement, le préfet a <a href="http://www.installationsclassees.developpement-durable.gouv.fr/ficheEtablissement.php?selectRegion=&selectDept=-1&champcommune=rouen&champNomEtabl=&selectRegSeveso=-1&selectRegEtab=-1&selectPrioriteNat=-1&selectIPPC=-1&champActivitePrinc=-1&champListeIC=&selectDeclaEmi=&champEtablBase=58&champEtablNumero=574&ordre=&champNoEnregTrouves=55&champPremierEnregAffiche=20&champNoEnregAffiches=20">autorisé</a> en début d’année une <a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/lubrizol-rouen-stockage-produits-dangereux-autorisation-prefet-evaluation-environnementale-etude-dangers-34125.php4">augmentation de capacité des produits dangereux</a> dans l’usine de Rouen.</p>
<p>L’exploitant a présenté deux demandes successives d’augmentation des quantités de substances dangereuses le 15 janvier et le 19 juin 2019. Conformément à la loi Essoc, c’est donc le préfet qui s’est prononcé sur les demandes et non l’autorité environnementale indépendante. </p>
<p>Dans les deux cas, il a considéré qu’il n’y avait pas lieu à évaluation environnementale.</p>
<p>Si la modification est soumise à évaluation environnementale, elle nécessitera une nouvelle autorisation. Par contre, les modifications non soumises à évaluation comme <a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/lubrizol-rouen-stockage-produits-dangereux-autorisation-prefet-evaluation-environnementale-etude-dangers-34125.php4">celles demandées par l’exploitant</a> de Lubrizol n’en nécessitent pas. Or, l’absence de nouvelle autorisation signifie aussi l’absence d’étude de dangers systématiques, même si le préfet est toujours en mesure d’en exiger une. Il y a de grandes chances que cette étude de danger n’ait jamais été faite.</p>
<h2>Seuils dépassés</h2>
<p>L’installation prévoyait également la mise en œuvre de 24 postes de réchauffage destinés à modifier la viscosité des produits. Contrairement à la première demande consistant en une régularisation, cette seconde demande prévoyait une phase de travaux incluant notamment la démolition d’un bâtiment amianté et plombé. La motivation de Lubrizol était de réduire les coûts liés au stockage des containers jusque-là réalisé sur le port du Havre, puis dans une entreprise de stockage, selon les informations du site <a href="https://www.actu-environnement.com/ae/news/lubrizol-rouen-stockage-produits-dangereux-autorisation-prefet-evaluation-environnementale-etude-dangers-34125.php4">actu-environnement.com</a>. De même, contrairement à ce qu’a dit la préfecture, les seuils nécessitant une nouvelle demande d’autorisation ont été dépassés.</p>
<p>Si l’on cumule les capacités des deux augmentations successives, on parvient à des quantités supérieures au seuil haut des deux rubriques contribuant au classement Seveso : 1 034 tonnes pour la rubrique 4 510 (seuil haut à 200 t), 1 605 tonnes pour la rubrique 4 511 (seuil haut à 500 tonnes).</p>
<p>On sait pourtant que l’incendie est parti d’une zone de stockage, et que les augmentations de capacités portaient également sur une telle zone. Les gouvernements successifs, qui ont abaissé systématiquement les exigences de sécurité en supprimant les règles de droit, mais les services de la préfecture portent donc en partie le sceau de la responsabilité dans cet accident, même si le préfet de Seine-Maritime, Pierre-André Durand, a <a href="https://www.bfmtv.com/societe/incendie-a-rouen-pour-le-prefet-de-seine-maritime-l-usine-lubrizol-est-pleinement-responsable-1779356.html">rejeté la faute</a> sur l’exploitant lors d’une conférence de presse, le 3 octobre.</p>
<p><div data-react-class="Tweet" data-react-props="{"tweetId":"1180018434417016834"}"></div></p>
<p>Ce manque de responsabilité des autorités en amont de l’accident n’a pu être compensé par une <a href="https://www.latribune.fr/entreprises-finance/industrie/chimie-pharmacie/catastrophe-de-lubrizol-a-rouen-questions-autour-de-la-gestion-d-une-crise-829347.html">gestion de crise décriée</a> pour n’avoir pu alerter toutes les populations aux risques d’exposition des produits toxiques répandus dans le sol et dans l’air.</p>
<p>L’incendie de l’usine de Lubrizol souligne donc l’incapacité de l’État à protéger la population dans le cadre d’une catastrophe majeure, alors même que les experts environnementaux en prédisent de bien plus graves pour les années à venir.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/124703/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Olivier Soria ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>L’incendie de l’usine Lubrizol de Rouen intervient après des années d’assouplissements réglementaires pour les installations classées.Olivier Soria, Enseignant-chercheur en droit de l'environnement , Kedge Business SchoolLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1183862019-06-06T13:31:35Z2019-06-06T13:31:35ZLe Jour J a été un succès grâce à une idée de génie: les ports artificiels<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/278198/original/file-20190605-40731-5xp7fg.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Pour organiser leur invasion de la France tenue par les nazis, les forces alliées ont créé des ports flottants dans la Manche où les navires pouvaient accoster en toute sécurité pour envoyer des soldats et du matériel à terre.</span> <span class="attribution"><a class="source" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Mulberry_Harbour_C4846.jpg">Royal Air Force</a></span></figcaption></figure><p>Lorsque les troupes alliées ont pris d'assaut <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Jour_J">les plages de Normandie, en France, le 6 juin 1944</a> - une audacieuse invasion d'un territoire occupé par les nazis et qui a fait pencher la balance de la Deuxième Guerre mondiale - elles ont utilisé une technologie à la fois remarquable et totalement non éprouvée : les ports artificiels.</p>
<p>Pour organiser ce qui était alors le plus grand assaut maritime de l'histoire, les armées américaine, britannique et canadienne <a href="https://www.thecanadianencyclopedia.ca/fr/article/bataille-de-normandie">ont dû prévoir le débarquement d'au moins 150 000 soldats, militaires, et tout leur équipement</a> dès le premier jour de l'invasion.</p>
<p>La reconquête du littoral français était <a href="http://www.nationalarchives.gov.uk/battles/dday/">seulement le premier défi</a>. Par la suite, les troupes alliées prévoyaient traverser les territoires occupés afin d'aller libérer Paris et, finalement, se rendre à Berlin, où elles allaient converger avec l'armée soviétique pour vaincre Hitler. </p>
<p>Lorsque le général Dwight Eisenhower et ses conseillers ont fait pression pour réaliser cette ambitieuse invasion de la France occupée par les nazis, le premier ministre britannique Winston Churchill a émis de sérieux doutes.</p>
<h2>Opération impossible ?</h2>
<p>Une telle opération nécessitait plus d'un million de soldats - tous équipés d'armes, de munitions, de nourriture et de vêtements - en plus de centaines de milliers de véhicules, de tentes et du personnel médical. </p>
<p>Le transport d'un si grand nombre de personnes et de matériaux dans des navires, qui devraient lutter contre les vagues, les marées et les courants, représentait un énorme défi logistique. </p>
<p>Churchill, rappelant l'échec <a href="https://theconversation.com/a-century-on-gallipoli-campaign-should-be-more-than-just-a-symbol-of-futility-53084">de la campagne maritime pour capturer Gallipoli</a> pendant la Première Guerre mondiale, craignait que les troupes alliées ne soient piégées sur les plages et ne deviennent des cibles faciles pour les soldats allemands qui attendaient sur les falaises de Normandie.</p>
<p>Il a donc exigé qu'une équipe d'ingénieurs, de scientifiques et d'officiers militaires conçoive une aire de rassemblement maritime qui pourrait réellement appuyer une telle opération. </p>
<p>La solution de l'équipe était ingénieuse : deux ports artificiels faciles à assembler où les navires alliés pouvaient jeter l'ancre en toute sécurité pour organiser cette opération de grande envergure.</p>
<p>Comme je l'écris dans mon livre publié en <a href="https://rowman.com/isbn/9781442266681/geopolitical-constructs-the-mulberry-harbours-world-war-two-and-the-making-of-a-militarized-transatlantic">2016</a> sur ce qui est connu sous le nom de « Mulberry Harbours », chacun de ces ports artificiels était constitué de brise-lames - des barrières contre les vagues constituées de navires coulés et d'énormes chambres en béton. </p>
<p>Derrière les brise-lames circulaires se trouvait un système sophistiqué de piliers flottants ancrés au fond marin.</p>
<p>Toutes ces pièces ont été <a href="http://www.usu.edu/today/index.cfm?id=56041&nl=479">remorquées à 30 milles de l'autre côté de la Manche</a> le Jour J, à partir du sud de l'Angleterre, puis coulées sur place, à environ un mille de la côte nord-ouest de la France, le même jour.</p>
<p>Les avions allemands de reconnaissance aérienne ont repéré les chambres en béton, qui avaient été remplies d'air pour les faire flotter avant qu'elles ne soient coulées. Mais d'après mes recherches archivistiques, les Allemands n'avaient aucune idée de ce qu'ils voyaient ou de l'utilisation qui serait faite de ces contenants géants.</p>
<h2>Une solution flottante</h2>
<p>Une fois terminé, chaque Port Mulberry - un nom de code qui n'a aucune autre signification - donnait aux troupes alliées l'accès à une surface d'environ 1 mille carré d'une mer calme et sans vagues à partir duquel elles ont pu organiser l'invasion.</p>
<p>Près de 200 navires militaires et de péniches de débarquement ont mouillé dans les ports de Mulberry la première semaine, envoyant 12 divisions militaires, soit environ 180 000 hommes, directement en territoire ennemi. </p>
<p>Dix mille d'entre eux <a href="https://obamawhitehouse.archives.gov/the-press-office/2014/06/06/fact-sheet-normandy-landings">ont été tués ou blessés</a> le premier jour. Ils ont explosé sur des mines terrestres, ont été emportés par des nids de mitrailleuses allemands camouflés, ou se sont fait tirer par l'artillerie depuis des bunkers en béton.</p>
<p>Le 19 juin 1944, une tempête paralyse définitivement le port de Mulberry utilisé par les forces armées américaines. </p>
<p>Mais le port britannique a continué à servir les forces alliées pendant encore 10 mois alors qu'elles libéraient tous les ports français du contrôle allemand.</p>
<h2>Jeux de guerre dans le bain</h2>
<p>Churchill s'est convaincu de la valeur des ports artificiels alors qu'il prenait son bain sur le Queen Mary. Il se rendait à Washington pour discuter de stratégie de guerre avec le président Franklin Roosevelt en 1943.</p>
<p>Le conseiller scientifique de Churchill, le professeur John Bernal, a fait flotter des bateaux en papier dans la baignoire du premier ministre, agitant l'eau pour simuler les vagues, puis il a utilisé une éponge pour démontrer l'effet pacificateur des brise-lames.</p>
<p>Churchill, qui <a href="https://www.theguardian.com/uk-news/2018/jan/12/winston-churchills-eccentric-working-habits-revealed-in-rare-papers">travaillait souvent pendant qu'il prenait le bain</a>, a vu dans cette baignoire du Queen Mary la réponse au défi qu'il avait lancé <a href="https://www.abramsbooks.com/product/churchill-style_9780810996434/">dans la note de service de 1942</a>. Il a commandé des ports préfabriqués pour le Jour J.</p>
<p>« Ils doivent flotter de haut en bas avec la marée. Le problème de l'ancrage doit être maîtrisé. Laissez-moi trouver la meilleure solution» , a écrit Churchill. </p>
<p>À la suite du Jour J, quelques ingénieurs de l'opération « Mulberry Harbours » ont été envoyés dans le Pacifique Sud avec l'idée que des ports articifiels similaires seraient nécessaires pour l'invasion du Japon. Les bombes atomiques larguées sur Hiroshima et Nagasaki ont rendu cela inutile.</p>
<p>Depuis, aucun exploit technique semblable n'a été tenté en temps de guerre.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/118386/count.gif" alt="La Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Colin Flint ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Les alliés ont installé des ports préfabriqués sur la côte normande pour permettre le débarquement puis leur approvisionnement.
Aucun exploit technique pareil n'a été tenté depuis en temps de guerre.Colin Flint, Distinguished Professor of Political Science, Utah State UniversityLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1183032019-06-05T14:06:55Z2019-06-05T14:06:55ZLe Jour J et la popularité grandissante du « tourisme noir »<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/277952/original/file-20190604-69071-3ish8x.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Des touristes sur la plage d'Omaha, en Normandie, lieu du débarquement des alliés en 1944, dont on commémore le 75e anniversaire. </span> <span class="attribution"><span class="source">Shutterstock</span></span></figcaption></figure><p>La France et la Grande-Bretagne commémorent, aujourd'hui et demain, le 6 juin, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Jour_J">le 75e anniversaire du Jour-J.</a></p>
<p>Les visiteurs sont nombreux à affluer vers les sites du débarquement de Normandie. En Angleterre, Portsmouth, sur la côte sud, est le point central de la commémoration. Son port et ses plages ont servi de point d'embarquement pour des milliers de soldats en 1944.</p>
<p>Au total, on estime que <a href="https://www.theguardian.com/world/2019/apr/22/normandy-prepares-for-75th-anniversary-of-d-day-landings">deux millions de « touristes du souvenir »</a> visiteront les plages de Normandie à l'occasion du 75e anniversaire cette année. </p>
<p>Déjà, la presse française rapporte que les abords d’Omaha Beach et du cimetière militaire américain de Colleville-sur-Mer <a href="https://www.ouest-france.fr/d-day/75e-anniversaire-du-debarquement-affluence-sur-les-sites-du-6-juin-gros-bouchons-omaha-beach-6378485">sont saturés depuis une semaine</a>.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=400&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=400&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=400&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=503&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=503&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/277954/original/file-20190604-69055-16y5ila.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=503&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
<figcaption>
<span class="caption">Un groupe de touristes américains sur la plage d'Omaha, en Normandie.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Shutterstock</span></span>
</figcaption>
</figure>
<p>Il est facile de comprendre pourquoi tant de gens veulent visiter les principaux sites de ce qui est, après tout, l'un des moments marquants de la Seconde Guerre mondiale en Europe. Surtout pour les anciens combattants ou les familles de ceux qui ont risqué leur vie. </p>
<p>Mais il y a aussi ceux qui trouvent que l'idée de visiter des lieux marqués par la mort et la destruction est <a href="https://theconversation.com/it-may-be-macabre-but-dark-tourism-helps-us-learn-from-the-worst-of-human-history-60966">un peu macabre</a>. </p>
<p>Car la Normandie n'est qu'un des lieux marquants de ce type de tourisme. Selon certaines informations, des jours-ci, <a href="https://www.lemonde.fr/international/article/2019/06/04/place-tiananmen-une-normalite-sous-etroite-surveillance_5471231_3210.html">les autorités chinoises assurent une sécurité renforcée</a> autour de la place Tiananmen à Pékin à l'occasion du 30e anniversaire de l'écrasement des manifestations étudiantes en 1989, qui ont fait des centaines de morts. </p>
<h2>Des vacances en enfer</h2>
<p><a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Tourisme_noir">Le « tourisme noir »</a>, aussi appelé « tourisme sombre », « tourisme catastrophe » ou encore <a href="https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0261517717300092">thanatourisme</a> - du mot grec “<em>thanatos</em>” signifiant mort), est un marché en pleine croissance, qu'il s'agisse de visiter les champs de bataille de Normandie ou le camp d'Auschwitz, en Pologne. Les gens ont de nombreuses bonnes raisons de faire un détour par cet abominable camp de la mort, ne serait-ce qu'à titre éducatif. Plusieurs décident ainsi, au moins une fois dans leur vie, de délaisser la plage et de visiter plutôt des sites où de sombres événements se sont déroulés.</p>
<p>Le tourisme noir a été identifié dans les années 1990. Il est défini comme « une attraction pour les lieux associés à la mort ». Les chercheurs estiment que cette tendance est <a href="https://www.researchgate.net/publication/269352606_Battlefield_sites_sites_as_dark_tourism_attractions_An_analysis_of_experience">difficile à cerner</a> car les touristes ne réalisent pas nécessairement qu'ils visitent un site identifié comme « sombre » ou « noir ». Plus de 2,1 millions de personnes ont visité le camp de concentration d'Auschwitz en 2018, alors que le mémorial du 11 septembre à New York a attiré plus de 6,8 millions de visiteurs en 2017. </p>
<p>La célèbre prison d'Alcatraz, aux États-Unis, attire environ 1,4 million de visiteurs chaque année. Et, fait intéressant, étant donné la perception répandue des risques pour la santé, le site de la catastrophe nucléaire de Tchernobyl, en Ukraine,<a href="https://theconversation.com/tchernobyl-33-ans-apres-laccident-nucleaire-la-nature-se-porte-bien-merci-118082"> devient aussi une destination populaire pour les curieux. </a></p>
<p>En raison de l'énorme succès <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Chernobyl_(mini-s%C3%A9rie)">de l'actuelle série dramatique <em>Chernobyl</em>, produite par HBO </a> sur la catastrophe, on peut parier qu'il y aura une augmentation du nombre de visiteurs sur le site de l'ancienne centrale nucléaire. En 2017, on estime <a href="https://www.sciencesetavenir.fr/nature-environnement/32-ans-apres-tchernobyl-l-essor-du-tourisme-nucleaire-en-ukraine_123415">que 50 000 personnes ont visité la région</a>. </p>
<p>La même tendance s'observe sur le site de la catastrophe nucléaire de Fukushima, en 2011, au Japon, <a href="http://www.fukushimaminponews.com/news.html?id=943">qui a reçu environ 17 000 visiteurs en 2018 </a>.</p>
<h2>Fascination morbide ?</h2>
<p>Les raisons que les gens invoquent pour visiter ces sites touristiques marqués par la mort et la dévastation sont <a href="https://reader.elsevier.com/reader/sd/pii/S0261517717300092?token=6BB2057C8619103149A9DD5B413BADD4A3CAB2FB1B15FAB8A047CACAE3C5CED78FCBFDC1A204647C046902D0EF677E6F">nombreuses et variées</a>. Il peut s'agir de vouloir comprendre l'histoire de sa propre famille et de rendre hommage à ses proches. Il y a aussi un désir d'empathie ou d'identification avec les victimes d'atrocités, ou le désir de voir un site significatif à des fins d'éducation et de compréhension. Bien sûr, parfois, il y a un élément de voyeurisme.</p>
<p>Malheureusement, tout le monde n'aborde pas ces sites avec le respect qu'ils méritent. Nous vivons à l'ère de l'égoïsme et de l'égoportrait. Bien qu'ils soient inappropriés, de nombreux touristes font la queue pour se prendre en photo au mémorial du 11 septembre. <a href="https://uk.reuters.com/article/uk-usa-sept11-mood/sorrow-selfies-compete-at-new-yorks-9-11-memorial-15-years-on-idUKKCN11F1CA">Cela a conduit à des appels en faveur de l'interdiction des « bâtons de selfie » dans Ground Zero.</a> De même, les visiteurs d'Auschwitz ont été invités à <a href="https://www.independent.co.uk/news/world/europe/auschwitz-selfies-visitors-posing-railway-poland-a8833746.html">arrêter de se prendre en photos</a> lorsqu'ils déambulent sur les fameuses voies ferrées.</p>
<p>Quelles que soient les raisons pour lesquelles ils visitent les sites associés à la souffrance, à la mort et au deuil, beaucoup de gens trouvent leurs visites cathartiques et enrichissantes. Il ne fait aucun doute que parmi les nombreuses personnes qui se rendent ces jours-ci à Portsmouth ou sur les champs de bataille de Normandie pour le 75e anniversaire du jour J, il y en a beaucoup pour qui c'est la première occasion de rendre hommage à un parent ou à un grand-parent qui a sacrifié sa vie pour le bien commun. </p>
<p>Alors, pour tous ceux qui pourraient être attirés vers ces lieux par curiosité, ou simplement parce que c'est une destination inscrite dans votre <em>bucket list</em>, rappelez-vous que pour beaucoup de gens, vous marchez sur une terre sacrée. Allez-y donc doucement, et discrètement.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/118303/count.gif" alt="La Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Liz Sharples ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Les plages de Normandie, le camp d'Auschwitz, Tchernobyl ou Fukushima sont des destinations pour le «tourisme noir», soit la visite de lieux marqués par la mort et la destruction.Liz Sharples, Senior Teaching Fellow (Tourism), University of PortsmouthLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1002022018-10-09T16:16:47Z2018-10-09T16:16:47ZÀ Fleury-sur-Orne, une archéologie de l’enfermement-volontaire<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/236924/original/file-20180918-158243-ab7v9a.jpg?ixlib=rb-1.1.0&rect=0%2C3%2C2351%2C1456&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Objets épars abandonnés sur le sol de la carrière Saingt.</span> <span class="attribution"><span class="source">Cyril Marcigny/Inrap</span></span></figcaption></figure><figure class="align-right ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=282&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=282&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=282&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=355&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=355&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/183036/original/file-20170822-1066-js7jb1.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=355&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption"></span>
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<p><em>Cet article est publié dans le cadre de la Fête de la Science 2018 dont The Conversation France est partenaire. Retrouvez tous les débats et les événements de votre région sur le site <a href="https://www.fetedelascience.fr/">Fetedelascience.fr</a></em></p>
<hr>
<p>La redécouverte en 2014 de l’une des nombreuses carrières-refuges utilisées par les civils prise sous les bombes lors de la Bataille de Caen (juin-juillet 1944), a offert l’opportunité de mettre en place une opération archéologique à caractère expérimental permettant de confronter différents types d’analyses, au croisement de l’archéologie, de l’histoire et de la sociologie. Ce programme de recherche, débuté en 2015 (sous la codirection de C. Marcigny et L. Dujardin), associe des chercheurs de l’Inrap, du CNRS, de l’INSA-Strasbourg et des spéléologues.</p>
<h2>Un site emblématique du martyre des civils lors de la bataille de Normandie</h2>
<p>Le 8 mai 2016 a été inauguré à Falaise, haut lieu des combats de la bataille de Normandie, un <a href="http://www.memorial-falaise.fr/node/2">mémorial des victimes civiles</a>. Il s’agit du premier musée entièrement dédié à la vie des civils dans la guerre. L’archéologie de la Seconde Guerre mondiale y est mise à l’honneur : les ruines d’une maison détruite pendant les bombardements, mises au jour et fouillé en 2015 par l’Inrap (fouille B. Guillot), y seront présentées au public sous un sol transparent. Lieu témoin des événements, le Mémorial de Falaise sera ainsi également un « musée de site ».</p>
<p>La récente émergence de la thématique du sort des civils au cours de la Seconde Guerre mondiale, est à l’origine de cette décision. En 2004, le 60<sup>e</sup> anniversaire du Débarquement en marque une première avancée en Normandie, avec la tenue d’u <a href="https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00015678">n important colloque dédié aux populations civiles</a> au cours de la bataille de Normandie. Dix ans plus tard, elle est de nouveau à l’honneur grâce à l’<a href="http://www.orepeditions.com/926-article-les-civils-dans-la-bataille-de-normandie.html">ouvrage de Françoise Passera et Jean Quellien</a>, <em>Les civils dans la bataille de Normandie</em>, offert au président de la République lors des commémorations internationales du 6 juin 1944, au Mémorial de Caen.</p>
<p>Cet ouvrage rappelle la violence et le caractère décisif des combats livrés dans cette région du 6 juin au 12 septembre 1944, responsables de la mort de quelque 14 000 civils, tandis que plus de 100 000 hommes, femmes et enfants ont été contraints de se réfugier dans les granges, les étables, les caves et les carrières, et que 150 000 personnes ont connu l’exode. Or, si les sources militaires abondent, il en va tout autrement pour les civils.</p>
<p>Aussi, afin de ressusciter ce pan disparu de l’histoire du conflit, les historiens enquêtent-ils aujourd’hui à travers les nombreux témoignages, oraux ou écrits, laissés par les particuliers et conservés par leurs familles, journaux intimes, carnets ou lettres, contemporains ou postérieurs aux événements.</p>
<p>Dans ce processus, l’archéologie joue un rôle déterminant en contribuant, elle aussi, à la fabrique de l’histoire. C’est ce que démontre l’exemple dont il sera question ici, celui de la carrière-refuge de la brasserie Saingt, à Fleury-sur-Orne (voire la photo en tête de cet article).</p>
<h2>Dans la carrière-refuge de Fleury-sur-Orne, juin-juillet 1944</h2>
<p>Cette carrière souterraine se trouve au sud de Caen, en bordure de la route d’Harcourt, sur la commune de Fleury-sur-Orne (Calvados). Creusée au milieu du XIX<sup>e</sup> siècle afin d’en extraire de la pierre à bâtir, elle est réutilisée dans l’entre-deux-guerres par les propriétaires de la brasserie Saingt, qui y entreposent leur stock. Puis la guerre survient. Entre le Débarquement allié du 6 juin 1944 et la fin du mois de juillet, plusieurs centaines d’habitants de Caen et de Fleury-sur-Orne trouvent refuge dans cette carrière d’environ 2 hectares, dont l’accès leur a été ouvert par les brasseurs.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=606&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=606&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=606&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=761&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=761&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/236930/original/file-20180918-158219-17cf7x8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=761&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Les réfugiés de la carrière Saingt lors de leur libération en juillet 1944. Un drapeau français de fortune composé de vêtements assemblés trône au-dessus de la tirée, accès initial de la carrière.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Archives nationales du Canada/DR</span>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/">CC BY</a></span>
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</figure>
<p>C’est dans le contexte des gigantesques bombardements alliés dirigés sur Caen que la carrière Saingt accueille ses réfugiés. Dès le 5 juin 1944, comme d’autres propriétaires de carrières de Fleury-sur-Orne, les frères Saingt, prévenus par la Résistance et la BBC de l’imminence du Débarquement, ouvrent les portes de leurs caves aux sans-abri qui fuient la ville pilonnée sans relâche par les avions alliés.</p>
<p>Au bout de quelques jours, près d’un millier de personnes y sont installées pour survivre sous terre, dans des conditions rudimentaires. Une cuisine collective est mise en place et l’on puise largement dans le stock de bière des frères Saingt. Sur place, des aires damées sont réparties aux familles réfugiées autour de cheminements délimités par des pierres ou des planches. Des tiges métalliques fichées dans les parois ou les piliers de la carrière, servent de supports à des étagères ou retiennent des draps tendus afin de garantir un semblant d’intimité entre les paillasses.</p>
<figure class="align-left ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=900&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=900&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=900&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=1131&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=1131&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/236932/original/file-20180918-158234-29ap97.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=1131&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">quelques vestiges visibles à la surface des sols d’occupation lors des relevés.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Cyril Marcigny/Inrap</span></span>
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<p>À l’issue des combats, les parties souterraines sont abandonnées, même si la brasserie continue son activité en surface. Durant cette époque, la carrière est close, conservant ainsi sur son sol les aménagements et les vestiges liés à l’occupation des lieux au cours des deux longs mois de l’été 1944. À l’heure actuelle, les vestiges les mieux conservés occupent une aire de plusieurs milliers de mètres carrés. D’autres zones ne recèlent que peu de traces connues mais des investigations plus poussées restent nécessaires.</p>
<p>En définitive, au cours des trente dernières années, aucune atteinte notable des vestiges archéologiques n’est à déplorer. Les lieux n’ont été fréquentés que par un public extrêmement restreint depuis la Libération, en particulier du fait de la volonté des brasseurs eux-mêmes. Les nombreuses observations réalisées au cours de presque trois décennies confirment que ce qui est encore visible actuellement coïncide, à peu de différence près, avec l’état du site en juillet 1944.</p>
<h2>Reprise des fouilles en 2015-2018</h2>
<p>Véritable conservatoire archéologique, le site de la carrière Saingt offre un champ d’investigations relativement étendu, que ce soit sous l’angle des modalités d’occupation des lieux au cours des événements de 1944, des comportements sociaux en milieu confiné ou de l’archéologie industrielle.</p>
<p>Dans le but de préserver l’intégrité de ce site exceptionnel, les méthodes d’acquisition de données utilisées à Fleury-sur-Orne favorisent le recours à des techniques d’enregistrement et de prise de mesures non destructives, sans contact (balayage laser et photogrammétrie), travaux réalisés en collaboration avec Albane Burens (laboratoire GEODE), Pierre Grussenmeyer et Samuel Guillemin (INSA-Strasbourg, laboratoire des sciences de l’ingénieur, de l’informatique et de l’imagerie).</p>
<p>Ces relevés permettent non seulement de produire des données 2D (coupes ou élévations), mais aussi des vues en perspective photoréalistes, et surtout des modèles 3D calculés à partir des nuages de points, donnant la possibilité de naviguer en leur sein au moyen d’outils dédiés à la visualisation de l’environnement (fig. 5 à 7). Les objets archéologiques sont également géoréférencés et numérisés afin d’être associés au MNT global. Les modèles ainsi conçus forment des outils de recherche, de documentation et de visualisation communs, utilisables par tous les partenaires de l’équipe scientifique.</p>
<p>Ce vaste programme de recherche affiche principalement une double ambition. D’une part, celle de proposer une « archéologie du refuge » ou « de l’enfermement », confrontée aux sources écrites et orales, livrant ainsi un référentiel utile à l’examen <em>a posteriori</em> de sites plus anciens (grotte-refuges de la protohistoire ancienne, par exemple), et offrant ainsi de nouvelles clefs d’interprétation. D’autre part, celle de développer des outils de relevés et d’analyse performants pour l’examen de sols d’occupation (taphonomie, techniques 3D…).</p>
<p>Parallèlement à l’archéologie proprement dite, une enquête historique et documentaire est conduite en partenariat avec les historiens du Mémorial de Caen, tandis que la collecte des derniers témoignages et archives est en cours.</p>
<p>Dernier aspect du travail, une des ambitions qui a sous-tendu ce travail a été la mise en place d’une production numérique virtuelle permettant à tout un chacun d’explorer et de comprendre ces lieux. Les enregistrements effectués à Fleury, qu’il s’agisse de la volumétrie/géométrie de la carrière ou des objets et aménagements qui structurent le site, viennent tous alimenter la production d’une vidéo en réalité virtuelle qui permet de visiter la carrière et de venir observer les objets en place (avec accès à certains champs de la base de données).</p>
<p>Cette production numérique interactive est un objet de valorisation du site qui devrait être achevé en 2019. Elle sera associée à la base de données conçue à partir de 2014 et constituera un outil précieux pour assurer une communication large autour du travail réalisé qui permettra de revenir, dans les prochaines années, sur l’examen du site.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/100202/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Cyril Marcigny a reçu des financements de l'Etat et du Conseil Déparetemental du Calvados.</span></em></p>Véritable conservatoire archéologique, ce site offre un champ d’investigations étend sur les modalités d’occupation des lieux en 1944, et des comportements sociaux en milieu confiné.Cyril Marcigny, Directeur-adjoint scientifique et technique de Normandie, Institut national de recherches archéologiques préventives (INRAP)Licensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1032732018-09-19T19:08:20Z2018-09-19T19:08:20ZDe l’État pompier à l’État stratège : des fonctionnaires entreprenants boostent des entreprises performantes<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/236463/original/file-20180914-177935-1njh5ky.jpg?ixlib=rb-1.1.0&rect=4%2C5%2C992%2C649&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Le ministre Emmanuel Macron en visite chez Corlet Numérique le 21 mars 2016.</span> </figcaption></figure><p><em><strong>Depuis la crise, l’État a concentré ses interventions d’urgence sur les entreprises en difficulté. Ces dispositifs (CIRI, Commissaires au redressement productif…), bien qu’utiles, ne concernent pas les entreprises prospères qui pourraient faire encore mieux. C’est ce que pensaient, en Basse-Normandie, deux fonctionnaires entreprenants qui voulaient changer les choses. Mais avec quelles compétences pouvaient-ils accompagner le développement de ces entreprises ? Voici une expérience éclairante.</strong></em></p>
<h2>Des champions cachés</h2>
<p>Bernard Quirin, cadre curieux et expérimenté, mis à la disposition du préfet de région par la Caisse des Dépôts, entreprend de repérer les entreprises qui se développent.</p>
<blockquote>
<p>« La plupart, en milieu rural, loin des autoroutes et des principales agglomérations, n’étaient pas connues des services de l’État, parce qu’elles ne demandaient pas d’aides. À quelques exceptions près, comme Isigny Sainté-Mère, le grand public ne les connaissait pas.</p>
<p>J’ai également découvert que leurs performances remarquables les propulsaient aux premiers rangs européens, voire mondiaux. Pour les désigner, le terme de “champions cachés”, popularisé par le livre de <a href="https://www.ecole.org/fr/seance/1040-ce-que-nous-apprennent-les-champions-caches">Stephan Guinchard</a>, s’imposait. »</p>
</blockquote>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/236464/original/file-20180914-177965-1uu6anv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption"></span>
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<p>Il remarque aussi combien leur appréciation de l’environnement économique, plus que les perspectives de marchés, pèse sur les décisions d’investissements : la morosité ambiante les freine. Il propose alors aux préfets de région successifs de travailler sur la perception de leur environnement par les industriels, en mettant en valeur les succès des champions cachés, pour inciter les entreprises à investir davantage.</p>
<h2>Des « grands chefs à plumes » visitent les usines du bocage</h2>
<p>Seul un choc pouvait rapidement mettre en lumière des succès ignorés. Pour Bernard Quirin, le contraste entre l’impression que la plupart ont d’un territoire et son dynamisme réel devait marquer les esprits. Dans le bocage normand, Vire, aux confins du Calvados, de la Manche et de l’Orne, mal desservie, est un vrai « village gaulois de champions cachés ». Le préfet s’y rend une journée entière, en novembre 2014, accompagné des responsables des administrations. Les « grands chefs à plumes », accueillis par la presse, le député, le sénateur et les élus locaux, visitent Seprolec, puis Degrenne et y mesurent la part prise à la production de succès mondiaux comme l’enceinte Phantom de Devialet ou Thermomix.</p>
<p>Au déjeuner se pressent les entreprises les plus dynamiques, qui investissent, innovent, exportent. Certaines nouent des collaborations. Les journalistes découvrent ces « champions cachés » avec stupeur, mais l’expression les déculpabilise : ces entreprises étaient cachées, ils vont les faire connaître ! Quant aux administrations, elles s’étonnent quand les entreprises expriment leurs vrais besoins : attirer une main-d’œuvre formée et développer des projets collaboratifs. Aujourd’hui, neuf entreprises de la région prennent part au succès de l’enceinte Phantom Gold, vendue dans le monde entier.</p>
<h2>Une administration inspirante</h2>
<figure class="align-left zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/236466/original/file-20180914-177947-lwcb8k.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">A Hamouche.</span>
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<p>Le préfet est convaincu : « Des opérations “champions cachés”, j’en veux plus ! » Elles se succèdent tous les deux mois. Amine Hamouche, jeune ingénieur des mines que Bernard Quirin, nommé Référent unique pour les investissements par le ministre de l’Économie, devait former, s’y engage avec enthousiasme et a une action déterminante dans la promotion des savoir-faire, particulièrement du label EPV (entreprises du patrimoine vivant), très porteur à l’international.</p>
<figure class="align-right zoomable">
<a href="https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=765&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/236467/original/file-20180914-177935-itkiy7.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=961&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">P Soghomonian.</span>
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<p>Tous deux proposent aux champions de les aider à tirer le tissu local vers le haut. Ils initient des clubs associant les entreprises les plus dynamiques, celles susceptibles de devenir des champions et celles ayant besoin d’être guidées vers l’excellence. Devenu directeur général adjoint à l’Économie de la Région Normandie, Amine Hamouche inscrit ce dispositif dans la stratégie régionale de développement économique et lance l’idée d’incubateurs : chaque champion caché identifiera une entreprise poulain qui, en étant accompagnée, deviendra à son tour un champion.</p>
<p>Cette idée serait restée utopique si des patrons ne s’étaient pas pris au jeu. Patrick Soghomonian, PDG de Seprolec, champion des cartes et des sous-ensembles électroniques, explique l’intérêt qu’il a trouvé à la démarche :</p>
<blockquote>
<p>« À ma grande surprise, une sous-préfète est venue me demander ce que j’attendais des pouvoirs publics. Je lui ai répondu : “faire de Seprolec une ETI”. Elle m’a invité à contacter Bernard Quirin, qui a été conquis : “Je ne savais pas qu’une telle entreprise pouvait exister à Vire !” À partir de là, nous avons travaillé ensemble.</p>
<p>Au départ, je pensais n’avoir besoin de rien, car je m’étais toujours débrouillé seul. Il m’a expliqué l’intérêt du CICE, dont beaucoup d’entreprises, qui n’en comprenaient pas le fonctionnement, avaient peur. Cela nous a permis, chaque année, de financer l’achat d’une machine. Puis il m’a suggéré de demander la prime à l’aménagement du territoire. Je n’avais pas le temps de passer des heures à remplir des papiers, mais il a su me convaincre et m’a aidé. Nous avons obtenu une subvention importante. Nous avons pris l’habitude d’échanger avec Bernard Quirin, puis avec Amine Hamouche. Ce dialogue m’a aidé à développer l’entreprise. »</p>
</blockquote>
<p>Bernard Quirin et Amine Hamouche ont incité des entreprises à investir davantage : plus que la prime à l’aménagement du territoire et le CICE, ce sont les relations de confiance, leur connaissance fine du tissu industriel, leur pratique du « terrain », la qualité de leurs équipes et celle de leur veille sur les marchés et les tendances émergentes, qui le leur ont permis.</p>
<h2>Une démarche transgressive</h2>
<p>Cet activisme est décalé par rapport aux exigences des services centraux de l’État, configurés pour « suivre » des filières (aéronautique, chimie-matériaux, etc.). Pour les brillants esprits parisiens, les remontées du terrain doivent être rangées dans des cases prédéfinies. Pour Bernard Quirin, le « dialogue de gestion » seul, un exercice annuel de planification budgétaire, ne pouvait tenir lieu de stratégie. Il a convaincu son équipe d’en tirer une grande liberté d’action :</p>
<blockquote>
<p>« Tout ce qui contribue à la croissance économique dans le respect de l’intérêt général doit être entrepris ; tout ce qui n’est pas explicitement interdit est autorisé.</p>
<p>Des préfets et sous-préfets nous ont soutenus. On ne nous a jamais empêchés d’agir, bien qu’on m’ait parfois reproché d’être un électron libre qui anime une PME à l’intérieur de la structure. À la fin de ma mission, la Basse-Normandie était dans le peloton de tête des investissements. La dernière année, le volume avait même doublé. »</p>
</blockquote>
<p>Certes, leur démarche n’allait pas optimiser leurs carrières, mais les habitués de cette chronique savent que les entreprenants n’hésitent pas à prendre des risques, financiers ou de parcours, pour servir ce qu’ils pensent être le bien commun.</p>
<hr>
<p><em>Pour en savoir plus, voir <a href="https://www.ecole.org/fr/seance/1282-champions-caches-rayonnement-et-attractivite-d-une-region">« Champions cachés, attractivité et rayonnement d’une région »</a>.</em></p><img src="https://counter.theconversation.com/content/103273/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<h4 class="border">Disclosure</h4><p class="fine-print"><em><span>Michel Berry est fondateur et animateur du Jardin des entreprenants.</span></em></p>L’État intervient souvent pour soutenir les entreprises en difficulté, mais ne pourrait-il aussi pousser les entreprises prospères à faire mieux ? Deux fonctionnaires inventent une nouvelle voie.Michel Berry, Fondateur de l'école de Paris du Management, Mines Paris - PSLLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1026772018-09-18T23:17:54Z2018-09-18T23:17:54ZOui, la Normandie a un accent !<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/236681/original/file-20180917-158228-130rq0w.png?ixlib=rb-1.1.0&rect=6%2C0%2C1018%2C769&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Au centre de Darnétal.</span> <span class="attribution"><a class="source" href="http://www.proxiti.info/photoscommune.php?o=76212&n=Darn%C3%A9tal">Alexandr Gruntorad</a></span></figcaption></figure><p>En France, il existe une longue tradition de l’étude de la corrélation des accents et des langues avec les traits sociodémographiques de telle ou telle communauté : c’est ce qu’on appelle la sociolinguistique. On pourrait dire que cette tradition a été initiée par <a href="http://lulutonev.free.fr/A_FICHE_Film_01_MARTINET_0.html">Martinet</a>, et qu’elle s’est poursuivie dans les travaux de Louis-Jean <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Louis-Jean_Calvet">Calvet</a>, Thierry <a href="https://juliefreiremarques.wixsite.com/socioling-urbaine/textes-de-thierry-bulot-1">Bulot</a>, Henriette <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Henriette_Walter">Walter</a>, Jacques <a href="http://clle.univ-tlse2.fr/accueil/actualites/annuaire/durand-jacques-29292.kjsp">Durand</a>…</p>
<p>La tradition incarnée par Calvet, Bulot et leurs collaborateurs, où le chercheur examine plutôt la présence et le statut d’une langue ou des langues dans une communauté, reste majoritaire en France. C’est même à cette tradition qu’un‧e chercheur‧se français‧e pensera d’abord quand on dit « sociolinguistique ». Par contre, l’examen phonétique des voyelles, largement inspiré par les travaux du sociolinguiste américain William <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/William_Labov">Labov</a>, est sans doute la tradition sociolinguistique dominante dans le monde anglophone. Elle n’est pas aussi répandue en France, même si elle a été et est pratiquée par des linguistes français‧e‧s illustres, tels lesdits Martinet, Walter, Durand et autres.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=451&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=451&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=451&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/235435/original/file-20180907-90581-1bmv6ns.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
<figcaption>
<span class="caption">La Bonneville, Manche.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Photo de l’auteur</span></span>
</figcaption>
</figure>
<h2>Différences d’accent et différences sociales</h2>
<p>C’est ce type d’examen que nous avons fait dans deux communes de la Normandie, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Bonneville">La Bonneville</a> (50) et <a href="http://www.mairie-darnetal.fr/">Darnétal</a> (76), pour savoir d’abord s’il y avait un (seul) français régional de Normandie (FRN), et pour connaître quelques-uns de ses attributs. Ensuite, le but, comme dans beaucoup d’études initiales en sociolinguistique, était d’observer si des corrélations existaient entre des différences d’accent et des différences sociales dans ces communautés. Les hommes et les femmes parlent-ils différemment ? Les personnes âgées et les jeunes ? Les personnes de la classe ouvrière et celles des classes moyennes ?</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=451&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=451&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=451&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/235436/original/file-20180907-90581-mp1ngc.JPG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
<figcaption>
<span class="caption">Darnétal, Seine-Maritime : une commune urbaine en lisière de la campagne.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Photo de l’auteur</span></span>
</figcaption>
</figure>
<p>La <a href="https://www.cambridge.org/core/journals/journal-of-french-language-studies/article/e-in-normandy-the-sociolinguistics-phonology-and-phonetics-of-the-loi-de-position/1B6B9D55EE7865E322D6EEC62D8CD2E9">recherche</a> que nous venons de publier (en anglais, désolé…) traite la question, en examinant en particulier la phonétique des voyelles finales de <em>café</em> et <em>secret</em> en position finale dans les deux mots. Dans cet article, nous utilisons <em>café</em> et <em>secret</em> pour signifier, non seulement ces deux mots, mais « ces voyelles, dans tout mot où ils sont en position finale ».</p>
<p>Tout francophone sait que ces voyelles sont censées être prononcées <a href="http://prononciation.tripod.com/eouv.htm">différemment</a> ; le‧la prof de la maternelle nous l’a enseigné. Or le‧la francophone sait aussi qu’il y a des accents qui les prononcent de la même façon quand même, toutes deux comme <em>café</em> : à savoir, l’accent méridional, mais aussi… l’accent normand.</p>
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<div class="audio-player-caption">
</div></p>
<p>En effet, nos recherches ont montré qu’un trait des accents de La Bonneville comme de Darnétal consiste à neutraliser (c’est-à-dire à prononcer de façon identique) <em>café</em> et <em>secret</em>. Cette neutralisation s’entend bien dans l’accent de la locutrice dans cet enregistrement, née près de La Bonneville en 1918. Elle a un parler normand marqué, avec plusieurs traits de la région (un <em>a</em> <a href="https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/post%C3%A9riorisation/62909">très postériorisé</a> dans <em>pas</em>, le verbe <em>descendre</em> avec <em>avoir</em> au plus-que-parfait, <em>que</em> pour <em>qui</em>…). Pour ce qui est des prononciations des <em>e</em>, écoutez <em>mAIson</em>, <em>FrançAIS</em>, et <em>aprÈS</em>, entre autres, en comparaison avec sa prononciation de <em>voulEZ</em>. Une telle neutralisation s’entend aussi chez certain locuteurs darnétalais. Il ne s’agit pas de dire que <em>tou‧te‧s</em> les locuteurs‧rices prononcent toujours le mot <em>secret</em> avec la voyelle finale de <em>café</em> – dans les deux communautés, surtout à Darnétal, il y a des locuteurs‧rices qui séparent les deux voyelles – mais un‧e auditeur‧rice nouveau‧elle dans ces communautés aurait l’impression que la neutralisation y était au moins fréquente. Les exceptions se trouvent parmi la partie non-jeune (c-à-d d’âge moyen et avancé) de la population darnétalaise, dans lequel bon nombre de locuteurs‧rices ont toujours une séparation.</p>
<h2>Comprendre l’effet de neutralisation</h2>
<p>Se pose maintenant la question de savoir d’où est venu ce trait du FRN. On pensera immédiatement à la langue <a href="http://magene.pagesperso-orange.fr/richesse.html">normande</a>, appelée par beaucoup (y compris ses locuteurs‧rices) le patois. C’est possible, surtout chez les personnes âgées et surtout en Basse-Normandie (représentée par La Bonneville), puisque ces personnes ont pu parler normand au moins dans leur enfance. Mais le normand même a plusieurs variantes régionales, qui ne prononcent pas toutes <em>secret</em> comme <em>café</em>. Nous ne pouvons donc exclure le normand comme source de ce trait, mais nous proposons aussi qu’il a pu venir de Paris.</p>
<p>Nous postulons donc que Paris pourrait être la source d’un trait non standard d’une région avoisinante. Pour un sociolinguiste, cette affirmation n’aura rien de surprenant : on sait depuis quelque temps que la population de toute grande ville renfermera des différences de parler, même si cette grande ville est un centre culturel prestigieux.</p>
<p>Mais, si l’impression auditive du traitement normand de <em>café</em> et <em>secret</em> est que ces voyelles sont neutralisées, et si ce trait au moins de l’accent normand vient de Paris, pourquoi tout le monde ne parle-t-ils pas ainsi ? Pourquoi les Darnétalais non-jeunes ne prononcent-ils pas <em>café</em> et <em>secret</em> de la même façon ? La réponse se trouve dans les notions de « prestige » et de « normes » et la réaction d’une communauté linguistique à ceux-ci.</p>
<p>En linguistique, le « langage prestigieux » ne veut pas forcément dire « la façon de parler des membres les plus distingués d’une société ». En termes scientifiques, nous définissons plutôt ce langage (pour un‧e locuteur‧rice donné‧e) comme « tout langage que le‧la locuteur‧rice en question prend en exemple ». La prise en exemple peut être consciente ou inconsciente ; pour le phénomène dont il est question ici, nous avons tendance à croire qu’elle est inconsciente, comme pour la majorité de changements linguistiques qui concernent la prononciation. Si la prononciation majoritaire darnétalaise de <em>café</em> et <em>secret</em> a changé pendant les dernières décennies, alors, et si Paris a toujours été une grande influence sur cette prononciation, c’est que la prononciation des locuteurs‧rices parisien‧ne‧s prestigieux‧ses a changé.</p>
<p>C’est ainsi que nous en venons à une situation où les Darnétalais plutôt âgés ont tendance à séparer <em>café</em> et <em>secret</em>, tandis que leurs homologues plus jeunes tendent à les prononcer tous deux comme café. La <em>langue</em> est acquise (grosso modo) pendant la jeunesse pré-adolescente. Pendant cette acquisition, donc, les deux groupes réagissent à la prononciation parisienne qu’ils trouvent prestigieuse, mais cette prononciation (ainsi que le groupe social parisien auquel ils réagissent) a changé entre la jeunesse des plus vieux et la jeunesse d’aujourd’hui.</p>
<p>La prononciation darnétalaise (donc en Haute-Normandie, avant la réunification) de <em>secret</em> comme <em>café</em> parmi les jeunes vient donc rejoindre la prononciation majoritaire, tous âges confondus, à La Bonneville (Basse-Normandie), et c’est ainsi que nous pouvons dire qu’il y a bel et bien un accent normand. Celui-ci a d’autres traits, non examinés ici, bien entendu : par exemple une différence pour certains (comme notre locutrice bonnevillaise) entre <em>a</em> comme <em>pattes</em> et <em>â</em> comme <em>pâtes</em>, et une tendance pour certains à prononcer <em>ti</em> comme <em>tch</em> (« Quetché » pour le nom de famille Quettier, fréquent en Normandie). Certes, la France n’a pas la quantité d’accents régionaux qui existe en Grande Bretagne, par exemple. Mais elle en arbore plus qu’on ne pense, et ils sont à fêter. <a href="https://actu.fr/societe/boujou-bien-yrpleut-partagez-vos-expressions-made-in-normandie_326277.html"><em>Boujou !</em></a></p><img src="https://counter.theconversation.com/content/102677/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Damien Hall a reçu des financements du Leverhulme Trust (Royaume-Uni ; 2011-13), mais la recherche dont il est question dans cet article n’a pas été financée par ce projet-là. </span></em></p>Les accents régionaux français sont peut-être plus nombreux qu’on ne le pense. La sociophonétique peut nous aider à le voir.Damien Hall, Lecturer in Linguistics, Newcastle UniversityLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/1006862018-08-19T20:31:31Z2018-08-19T20:31:31ZLes « Vacances à la mer » dans l’œil de Jean‑Christophe Averty<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/232538/original/file-20180818-165964-40sv17.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">« Vacances à la mer ».</span> </figcaption></figure><p>Précurseur, créateur, provocateur, Jean‑Christophe Averty fut aussi l’inventeur d’un art télévisuel basé sur l’esthétique. Entre 1960 et 1995, il signa plus de mille émissions de variétés, de téléfilms et de pièces de théâtre, mais ses productions cinématographiques sont restées plus confidentielles. Avec <em>Vacances à la mer</em>, son premier court-métrage réalisé en 1951, le jeune diplômé de l’Idhec (Institut des hautes études cinématographiques) conte avec un humour incisif l’histoire houleuse des premiers bains de mer, les prémices du dévoilement des corps et les mœurs d’une société oisive et privilégiée.</p>
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<p>A 23 ans, faute de travail au cinéma, Averty réalise ce court métrage de 17 minutes, en noir et blanc, pour le ministère du Tourisme. Produit par Pierre Lévy, directeur de la Coopérative générale du cinéma français, la <a href="http://www.inatheque.fr/publications-evenements/publications-2017/-jean-christophe-averty-une-biographie-de-sylvie-pierre-.html">« première œuvre visuelle »</a> d’Averty sera diffusée en 1952 dans les salles de cinéma, en première partie d’Agence matrimoniale, film tragicomique de Jean‑Paul Le Chanois. Si cette création ne porte pas encore en elle toutes les trouvailles et les explorations plastiques du réalisateur, il joue déjà avec la confusion des genres et des registres, aux frontières du réel et de l’irréel.</p>
<p>Avec un humour hérité de Jonathan Swift et Alphonse Allais, il exprime dans ce court une conscience aiguë des réalités sociologiques d’une époque. Affronter la modernité et s’en jouer dans le même temps : c’est une stratégie qu’Averty emploiera à plusieurs reprises – Hara-Kiri lui décernera d’ailleurs le prix bête et méchant en 1963.</p>
<p>Le film résulte aussi d’une affinité profonde avec le sujet. Comme souvent dans le choix des œuvres qu’il adaptera, Averty convoque ses souvenirs d’enfance et la transformation de la société française depuis le XIX<sup>e</sup> : « J’avais horreur d’aller au bord de l’océan, au milieu de la vingtaine de familles privilégiées, propriétaires à vie de tentes et de cabines installées sur les plages : Port-Giraud, Saint-Michel-Chef-Chef, Portmain, Le Porteau, Port-Meleu, Préfailles, la pointe Saint-Gildas, Port-aux-Ghots, Quirouar, Tharon, Kirouar… Cette petite bourgeoisie fera la moue lorsque, en 1937, les <a href="http://www.inatheque.fr/publications-evenements/publications-2017/-jean-christophe-averty-une-biographie-de-sylvie-pierre-.html">premiers intrus du Front populaire arriveront pour découvrir la mer »</a>.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=379&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=379&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=379&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=476&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=476&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/232544/original/file-20180818-165967-nyaix0.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=476&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Dans un catalogue de 1908.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="https://www.pinterest.fr/pin/344877283943046855/">Pinterest</a></span>
</figcaption>
</figure>
<p>Pour réaliser ce court-métrage, Averty s’entoure d’une équipe animée par l’esprit du surréalisme et de la poésie. Le frère de Pierre Lévy n’est autre que Jean Lévy, plus connu sous le nom de Jean Ferry, sommité du Collège de Pataphysique (créé en 1949) cette « science des solutions imaginaires » dont les finalités sont préfigurées par Jarry dans son <a href="http://www.college-de-pataphysique.fr/presentation.html"><em>Docteur Faustroll</em></a>. Jean Ferry rédige le commentaire du film, énoncé avec ironie par Jean‑Marie Blanvillain, dit Jamblan, parolier et chansonnier montmartrois. La musique originale signée Louis Bessières incite à la mélancolie, et l’image est signée Albert Militon.</p>
<h2>Tenir le réel à distance</h2>
<p>C’est au cours du XIX<sup>e</sup> siècle que les riches citadins, pour la plupart oisifs, développèrent la pratique régulière de la villégiature à la mer. Cette fuite estivale était jusqu’alors réservée à une élite restreinte. <a href="https://www.scienceshumaines.com/thermalisme-et-bains-de-mer-au-19e-siecle_fr_39792.html">Sylvain Venayre a montré que dès la seconde moitié du XVIIIᵉ siècle</a>, les médecins avaient établi les bénéfices des bains de mer froids, dans la Manche ou l’Atlantique, suscitant un engouement pour les séjours balnéaires.</p>
<p>C’est ce moment de l’histoire qu’Averty choisit de mettre en images tout en affirmant déjà son refus de la tradition réaliste qui sera défendue à la télévision par l’<a href="http://www.mei-info.com/wp-content/uploads/revue16/ilovepdf.com_split_4.pdf">École des Buttes Chaumont</a>. Dans la lignée de l’esprit fumiste cultivé par Allais et qui trouvera son prolongement dans le dadaïsme puis le surréalisme, mouvement auquel il adhère à l’adolescence, il s’oppose au réel en développant une conception graphique de l’image et en choisissant une écriture cinématographique imagée.</p>
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<iframe width="440" height="260" src="https://www.youtube.com/embed/aad0NGTzMRY?wmode=transparent&start=0" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe>
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<p>Les principes essentiels de sa création télévisuelle sont très précisément amorcés dans ce film avec la négation radicale de la fonction traditionnelle du comédien ou du témoin par l’utilisation systématique d’illustrations à base de cartes postales et de dessins dans des « mises en pages » qui interdissent tout effet de réalisme. Le regard lucide et l’humour sont partout, sous forme d’allusions, de commentaires ironiques, de jeux d’images. Derrière les rituels des bains de mer, il y a en effet en filigrane, de 1880 à 1950, toutes sortes d’événements avec lesquels le réalisateur établit des correspondances : les premiers romans de Jules Verne, les années folles, la Première Guerre mondiale, l’essor des premiers congés payés, la redéfinition des lignes de partage entre classes sociales, la modernité, les modes vestimentaires, la représentation du corps, etc.</p>
<p>Le commentaire engage immédiatement dans le sujet tout en faisant appel à l’imaginaire du spectateur :</p>
<blockquote>
<p>« La mer est belle » disait Alphonse Allais ; « elle frappe mais la porte ne s’ouvre jamais ; elle creuse mais elle n’arrive jamais à faire son trou. […] Ce jeune homme et cette jeune fille se croient à l’extrême pointe du modernisme ; parce qu’ils dorment ou échangent des propos légers allongés tout nus au bord de la mer. Mais l’histoire nous apprend que nos propres ancêtres, ceux-là mêmes que les 20 printemps virent la tour Eiffel émerger et croître vers 1880 aimaient et fréquentaient les plages dont ils se plaisaient à chanter les beautés dans le style de leur temps. Ecoutez ! »</p>
</blockquote>
<h2>Poésie, humour et surréalisme</h2>
<p>Dès 1950, Averty recherche l’insolite et l’absurde par l’association d’images aux réalités étrangères, affirmant ainsi sa filiation avec le surréalisme. La présence d’un crâne de bœuf incongrue dans une dune de sable en bord de mer illustre cette pratique qu’il ne cessera de perfectionner par la suite : « Nous ne sommes pas au Far West, m’avait déclaré Pierre Lévy, et Étretat ne se trouve point sur les bords du Grand lac Salé. – Bien, Monsieur Lévy, alors on fera semblant d’y être ! » <a href="http://www.inatheque.fr/publications-evenements/publications-2017/-jean-christophe-averty-une-biographie-de-sylvie-pierre-.html">confie t-il au sujet du tournage</a>.</p>
<p><em>Vacances à la mer</em> attaque surtout le conformisme, la médiocrité, les modes et les codes. Averty raille les bourgeois, les femmes manipulatrices, les séductrices intéressées, les hommes voyeurs, les fausses pudeurs. Il s’en prend particulièrement aux rites et aux codes de l’époque.</p>
<p>Cet <a href="http://www.ina.fr/video/I04282945">anti-conformisme</a> marquera toute sa carrière télévisuelle. Ainsi, il n’hésite pas à tourner en dérision les pseudo-bourgeois et les prétentions des nouveaux riches : « A Deauville se donnait rendez-vous tout ce qui avait un nom dans le monde et dans le demi-monde. Il fallut bien faire leur place aux nouveaux venus » de même que les modes : « Deauville, Trouville ; les plages normandes s’édifient dans ce style coquet. […] En un mot le style de Ville-d’Avray ; ainsi embellies et dotées de toutes les séductions inimaginables, les plages deviennent pour les Parisiens un centre d’attractions irrésistible ».</p>
<p>Lorsque fut achevé vers 1860 le réseau principal des chemins de fer, les populations privilégiées prolongeaient le « salon parisien » à la mer. Averty épingle aussi les comportements :</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=361&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=453&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=453&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/232542/original/file-20180818-165961-yzoaxz.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=453&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Eugène Boudin (1824-1898), <em>La Plage à Trouville</em>, 1865.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="http://www.muma-lehavre.fr/fr/eugene-boudin/scenes-de-plage">Princeton, University Art Museum</a></span>
</figcaption>
</figure>
<blockquote>
<p>« Cette côte que les peintres avaient découverte sauvage et déserte allait devenir en quelques années la Mecque du chic parisien le plus élégant. Si quelque chose du charme artistique et marin a disparu, le reste offre de précieuses compensations. Après le bain, les jeunes filles en fleurs rêvent ou se promènent sur la digue. Ailleurs les dames mariées tiennent salon en plein vent ; là se colportent les nouvelles ; là on épluche curieusement les nouveaux arrivés ; on y fait le potain ; le potain d’Etretat possède une réputation européenne ; des liaisons s’ébauchent et des projets de mariage flottent dans la brise… »</p>
</blockquote>
<p>La niaiserie et la naïveté de ces riches parisiens oisifs n’est d’ailleurs pas épargnée :</p>
<blockquote>
<p>« Ne sommes-nous vraiment à quelques heures de Paris ? Que font ces gens étranges ? C’est des vrais poissons ? Vous arrivez réellement à vivre dans ces petites cahutes ? Pourquoi poussez-vous cette grosse barre de bois ? Ce n’est pas un travail de femmes, on se croirait aux Indes ; comme c’est pittoresque tout cela. »</p>
</blockquote>
<p>Si Averty exploite l’adresse au téléspectateur, c’est pour jouer avec l’aparté au théâtre et rendre plus intime la relation avec lui, voire instaurer un climat de connivence :</p>
<blockquote>
<p>« Surtout ne choisissez pas un compartiment guindé, gommé, gourmet ! Car alors vous trouveriez Trouville affreux. Que votre flair parisien vous pousse vers un compartiment expansif où votre voisine vous aura vu rentrer avec un certain air complaisant. Le temps du voyage passera alors comme un songe. »</p>
</blockquote>
<p>Le jeune Averty expérimente ainsi avant son entrée à la télévision en 1952, une écriture mêlant merveilleux, poésie et circulation entre présent et passé dans la construction d’un déroulement temporel très précis. La construction du film s’élabore à partir de différents fragments aux rythmes qui se superposent : images de vagues, de rivages, gravures, incrustations, saynètes théâtrales… avec une synergie particulière de l’image et du son.</p>
<h2>Boulimie d’images</h2>
<p>Pour Anne-Marie Duguet, Averty est un <a href="http://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=4359">boulimique d’images</a>, de toutes les images. Ici il re-produit des images – cartes postales, peintures, affiches, gravures – de la fin du XIX<sup>e</sup> siècle et s’approprie l’esprit des auteurs qui mettaient en scène les pratiques des bains de mer tout en ridiculisant les mœurs de l’époque. Les dessins de Mars, dessinateur de la fin du XIX<sup>e</sup> siècle qui a représenté toutes les plages de Normandie servent ainsi à illustrer les femmes en jupons aux tailles de guêpe, en chapeaux au bord de la mer, les roulottes, les malles de voyage, les élégantes en maillot, les cabines de plage, les jeux sur la plage, le casino et les bals…</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=411&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=411&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=411&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=517&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=517&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/232539/original/file-20180818-165955-8gtptw.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=517&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
<figcaption>
<span class="caption">Aux bains de mer d’Ostende, par l’illustrateur Mars.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8595071d/f33.item">BnF- Gallica</a></span>
</figcaption>
</figure>
<p>Les manuels du savoir-vivre de l’époque mettaient en garde les femmes du monde contre le danger de certains lieux, où plus d’une réputation s’était perdue. Averty n’hésite pas à utiliser la dramaturgie comique pour mettre en images ces mœurs :</p>
<blockquote>
<p>« Mais ces histoires de casino finissent toujours très mal. Fernande se laisse entraîner par un prince russe. Edmond arrivera trop tard par le train. Jamais il ne reverra Fernande… »</p>
</blockquote>
<p>Le rythme vif, la succession des plans, les procédés d’incrustation illustrent déjà la volonté de brider l’émotion pour mieux observer le présent. De son propre aveu, le réalisateur doit donner à voir « l’insolite qui se cache derrière le banal, le drôle derrière le sérieux, le bouffon sous l’apparence du solennel. » (Averty interviewé par J-D. Roob, TVFrance, 12/10/63).</p>
<h2>Une ambition affirmée</h2>
<p>Averty qui obtient le grade de satrape au Collège de Pataphysique en 1990, voit dans la télévision la promesse d’un instrument de l’imaginaire, apte à inciter le spectateur à rêver mais aussi à penser et à réfléchir à sa condition humaine. Toute son œuvre atteste de cette ambition et ce premier court-métrage cinématographique anticipe à sa manière la liberté d’esprit dont il fera preuve dans ses créations futures. Son humour, loin de se réduire au seul sarcasme, est poétique aussi, dans l’<a href="https://www.amazon.fr/Pr%C3%A9vert-Collages-Jean%E2%80%91Christophe-Averty/dp/2869412657">esprit de Prévert</a> dont il se revendiquera et <a href="http://www.liberation.fr/medias/1996/02/24/arte-dimanche-22h50-documentaire-fiction-paris-la-belle-de-pierre-prevert_161872">à qui il rendra souvent hommage</a>.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/100686/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Sylvie Pierre ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Dans ce court-métrage de 1952, Averty exprime sa conscience aiguë des réalités sociologiques d’une époque et pose les prémices de son art télévisuel.Sylvie Pierre, Maître de conférences en sciences de l’information et de la communication/Centre de recherche sur les médiations, Université de LorraineLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/862822017-10-30T23:02:02Z2017-10-30T23:02:02ZLe tourisme généalogique québécois, à la rescousse des campagnes normandes ?<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/192478/original/file-20171030-18711-19gx8xv.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Une ruelle de la commune de Longueil dans le Pays de Caux (580 hab) dont est originaire Charles Le Moyne qui a donné le nom à la commune homonyme de Longueuil au Québec (240 000 hab).
</span> <span class="attribution"><span class="source">Office de Tourisme Terroir de Caux/Flickr</span>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/">CC BY-SA</a></span></figcaption></figure><p><em>Cet article est publié dans le cadre de la Nuit Sciences et Lettres: « Les Origines », qui se tiendra le 8 juin 2018 à l'ENS, et dont The Conversation France est partenaire. Retrouvez le programme complet <a href="http://www.nuit.ens.fr/">sur le site de l'événement</a>.</em></p>
<hr>
<p>Avec l’avènement d’Internet, la recherche généalogique est devenue plus accessible et se démocratise de plus en plus. Preuve en est avec le développement récent de sites dédiés à la généalogie (Ancestry, Geneanet, MyHeritage, etc.). Au Québec, elle connaît un véritable engouement et la création d’émissions télévisées qui mettent en scène des <a href="http://lequebecunehistoiredefamille.com/capsule/boulay-boulet">personnalités québécoises en quête de leurs origines</a> en est le meilleur exemple. D’ailleurs, l’affirmation de l’identité québécoise (où le français est la seule langue officielle) au sein d’un Canada majoritairement anglophone n’est sûrement pas étrangère à cette activité.</p>
<p>Depuis quelques années, on constate en France l’<a href="http://plus.lapresse.ca/screens/d41b8c78-fd52-420e-a714-bb0b45879142%7CWXw-IL9hLEEb.html">émergence d’un tourisme généalogique québécois</a>. Pourtant, cette nouvelle forme de tourisme reste confidentielle alors que son potentiel de développement économique ne serait pas négligeable à l’échelle locale, notamment pour les territoires ruraux qui ont vu partir bon nombre de pionniers. Alors, le tourisme généalogique peut-il répondre aux enjeux de redynamisation de ces campagnes qui sont de plus en plus vieillissantes et de moins en moins attractives ? Voici quelques éléments d’éclairage avec l’exemple de la région normande où ses nombreux pionniers ont laissé une descendance prolifique au Québec et dont le potentiel touristique généalogique est encore peu exploité par les acteurs territoriaux.</p>
<figure class="align-center ">
<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=450&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=450&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=450&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/191846/original/file-20171025-25551-gvgtu8.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=566&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
<figcaption>
<span class="caption">La maison ancestrale de Jean Giguère à Tourouvre-au-Perche (Orne), ancêtre de tous les Giguère d’Amérique du Nord.</span>
<span class="attribution"><span class="source">angelanoelle/Flickr</span></span>
</figcaption>
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<h2><strong>L’immigration vers la Nouvelle-France : un pan méconnu de l’histoire française</strong></h2>
<p>Après la découverte de l’actuel Québec par Jacques Cartier en 1534, le Royaume de France prend possession des lieux et fonde la Nouvelle-France. Après plusieurs tentatives avortées, la campagne de colonisation initiée par Samuel de Champlain en 1608 puis par la Compagnie des Cent-Associés en 1627 – notamment motivée par le commerce de fourrures – est la bonne. Dès lors, plusieurs centaines de pionniers principalement originaires des provinces de Normandie, du Perche (dont son territoire sera intégré en partie à la Normandie en 1789), d’Aunis et de Saintonge (correspondant actuellement à l’ex région Poitou-Charentes) partent défricher ce nouveau territoire dans l’espoir d’une vie meilleure.</p>
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<span class="caption">Plaque honorifique en l’honneur des ancêtres Hamel du Québec et d’Amérique du Nord dans l’église Saint-Jacques de Dieppe (Seine-Maritime).</span>
<span class="attribution"><span class="source">Philippe Aubry/Flickr</span></span>
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<p>Par la suite, plus de 800 femmes appelées <a href="http://www.agoravox.fr/culture-loisirs/culture/article/ces-filles-du-roi-qui-ont-peuple-157047">« Filles du Roy »</a> sont envoyées en Nouvelle-France pour se marier et fonder une famille avec les hommes sur place. Elles proviennent généralement d’orphelinats ou d’hôpitaux des villes de Dieppe, La Rochelle, Paris ou Rouen et sont âgées de 15 à 30 ans. La population de la Nouvelle-France doublera rapidement après l’arrivée de ces jeunes femmes et une nouvelle vague de nouveaux migrants de moindre importance viendra par la suite s’y installer au XVIII<sup>e</sup> siècle. Par conséquent, il est fortement probable aujourd’hui qu’un québécois d’origine <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Canadiens_fran%C3%A7ais">« canadien-français »</a> ait plusieurs ancêtres parmi ces pionniers du XVII<sup>e</sup> et XVIII<sup>e</sup> siècles.</p>
<h2>Plus de deux millions de Québécois porteraient un nom de famille hérité d’un ancêtre normand</h2>
<p>Parmi les <a href="http://www.stat.gouv.qc.ca/statistiques/population-demographie/caracteristiques/noms_famille_1000.htm">dix noms de famille les plus portés actuellement au Québec</a>, quatre d’entre eux proviennent exclusivement d’ancêtres originaires de l’actuelle Normandie (Tremblay, Gagnon, Côté et Gagné) et cinq d’entre eux en contiennent partiellement (Roy, Gauthier, Morin, Lavoie et Fortin). Citons le plus prolifique d’entre eux, Pierre Tremblay, originaire de Randonnai (Orne) et dont son nom est désormais porté par plus de 80 000 québécois avec une descendance estimée à 150 000 personnes en Amérique du Nord. Pour l’anecdote et pour bien mesurer la descendance laissée notamment par les percherons au Québec, le géographe Élisée Reclus disait de la commune de Tourouvre (Orne) qu’elle fut « le lieu d’Europe qui a contribué, pour la plus grande part, au peuplement du Nouveau Monde ». Pas étonnant que cette commune accueille depuis 2006 le <a href="https://www.hautperche.fr/mus%C3%A9ales/mus%C3%A9e-de-l-emigration-fran%C3%A7aise-au-canada/">Musée de l’émigration française au Canada</a>.</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=613&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=613&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=613&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=771&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=771&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/191875/original/file-20171025-25540-15658vw.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=771&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Distribution des immigrants (masculin et féminin) en Nouvelle-France par province d’origine.</span>
<span class="attribution"><span class="source">(Charbonneau et Guillemette, 1994)</span></span>
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<p>La Normandie et l’ancienne province du Perche ont fourni 843 des 3303 individus partis peupler la Nouvelle-France (voire carte ci-dessus), soit environ un quart du contingent français. Mais d’après mes estimations personnelles à partir de diverses sources d’informations (sites généalogiques, bases de données publiques, etc.), environ un tiers des Québécois d’origine « canadien-français » porteraient un patronyme hérité d’un ancêtre originaire de Normandie, soit une population estimée de 2 à 2,5 millions de personnes. Si l’on rajoute les ancêtres féminins, la descendance laissée par les hommes et femmes originaires de Normandie sur la population québécoise est probablement beaucoup plus conséquente.</p>
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<figcaption><span class="caption">Source : Reportage du JT de France 2 (25/09/2017) : « Normandie, des Québécois en quête de leurs racines ».</span></figcaption>
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<h2>Le tourisme généalogique : un levier de développement local pour les territoires ruraux ?</h2>
<p>Le potentiel touristique généalogique est donc bien réel en Normandie si on tient compte du nombre important de Québécois concernés et de leur engouement pour la généalogie. D’ailleurs, j’ai cartographié ce potentiel touristique par commune après avoir identifié l’ensemble des ancêtres normands (masculin et féminin) qui ont laissé une descendance au Québec jusqu’à nos jours (cette recension n’est pas encore totalement exhaustive). En effet, les lieux de mémoire de ces ancêtres se concentrent presque exclusivement dans leur commune d’origine (maison ancestrale, église de baptême et/ou mariage, rue portant son nom, etc.).</p>
<p>Cette géographie communale d’origine de ces ancêtres montre deux choses :</p>
<ul>
<li><p>Un potentiel touristique qui est hétérogène géographiquement (les 5 départements normands sont concernés même si celui de l’Eure le semble moins que les autres).</p></li>
<li><p>Outre trois villes de taille moyenne ou importante (Rouen, Dieppe et Caen), de nombreuses communes rurales sont concernées par ce potentiel, généralement dans des espaces ruraux peu attractifs économiquement et vieillissants (Perche, Pays de Caux, Pays d’Auge et le sud-Manche).</p></li>
</ul>
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<a href="https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=424&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=424&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=424&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=533&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=533&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/191879/original/file-20171025-25497-1ykkazd.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=533&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">Cartographie du potentiel touristique généalogique québécois en Normandie.</span>
<span class="attribution"><span class="source">François Raulin (2017)</span></span>
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<p>D’autres sites touristiques régionaux très fréquentés (Le Mont-Saint-Michel, Giverny, le Memorial de Caen, etc.) ainsi que plusieurs lieux ayant un lien avec l’histoire du Québec (Musée de l’émigration française au Canada de Tourouvre, cimetières canadiens de Dieppe et de Bény-sur-Mer, port de Honfleur qui a vu le départ de plusieurs expéditions de Samuel de Champlain, etc.) ont été rajoutés dans cette carte afin de mieux se rendre compte de ce potentiel touristique.</p>
<p>Dès lors, si les acteurs publics et privés du territoire décidaient de capter ce potentiel (élus locaux et entreprises dédiées au tourisme notamment), il est certain que ces territoires ruraux bénéficieront directement de retombées économiques locales (établissements hôteliers, restaurants, etc.). Face aux enjeux (difficiles) de la redynamisation des espaces ruraux, est-ce que cette nouvelle forme de tourisme peut-elle être une réponse (certes modeste) aux territoires concernés ?</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/86282/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>François Raulin ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Le tourisme généalogique peut‑il répondre aux enjeux de redynamisation des campagnes françaises, de plus en plus vieillissantes et de moins en moins attractives ?François Raulin, Ingénieur de recherche, Laboratoire Métis EM Normandie, EM NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/851262017-10-03T20:50:57Z2017-10-03T20:50:57Z« Va, Toto ! » : le cinéaste Pierre Creton fait écran commun avec les animaux<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/188590/original/file-20171003-12163-dq5wfl.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Toto et Madeleine. </span> <span class="attribution"><a class="source" href="http://www.jhrfilms.com/soon">JHR Films</a>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">CC BY-NC-ND</a></span></figcaption></figure><p>Le titre du film <a href="http://docs.wixstatic.com/ugd/657804_46d3643045a6499e976b1b696533fe4e.pdf"><em>Va, Toto !</em></a> de Pierre Creton – en salles ce mercredi 4 octobre – est une fantaisie homophonique qui donne le ton de cette fiction imbriquée dans un réel documentaire, intime et commun.</p>
<p>Le titre associe les premiers mots du film – ceux que le personnage de Madeleine adresse au petit marcassin qu’elle a recueilli – à un lieu de vie et de cinéma : Vattetot. Plus exactement, la commune de Vattetot-sur-Mer, dans le pays de Caux (Normandie) où vit le cinéaste et ouvrier agricole <a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/creton/creton.htm">Pierre Creton</a> ; son trajet dans <em>Va, Toto !</em> passe bien sûr par son activité de réalisateur, mais aussi celle de vacher de remplacement qui préside à une partie de ses rencontres.</p>
<p>C’est pourtant loin de la Normandie que <em>Va, Toto !</em> – Vattetot a été sans cesse prononcé en juillet 2017 par les spectateurs du 28<sup>e</sup> <a href="https://www.fidmarseille.org/index.php/fr/">Festival International du Cinéma de Marseille</a> (FID) où il a été projeté pour la première fois. Le film avait alors à la fois séduit et mobilisé beaucoup d’échanges cherchant à appréhender cette expérience de cinéma, à la fois étonnante et attachante.</p>
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<figcaption><span class="caption">Bande-annonce de <em>Va, Toto !</em> (JHR Films, 2017).</span></figcaption>
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<h2>À la campagne</h2>
<p>Pierre Creton vit donc à la campagne, avec les paysans et a fait de Vattetot le foyer de son cinéma.</p>
<p>Depuis son premier film projeté au FID et distribué en salles, <a href="https://www.cairn.info/revue-chimeres-2010-2-page-49.htm"><em>Secteur 545</em></a> (2004), le cinéaste envoie très régulièrement des visages, des présences, des voix et des paysages du Pays de Caux (depuis Benouville, puis Vattetot). Ce qui n’empêche pas un personnage de <em>Va, Toto !</em> d’introduire une ample échappée dans un autre territoire, Shimla en Inde, mais avec des questions au fond très proches de celles qui fleurissent dans le Pays de Caux : la proximité et la vie avec les animaux, la manière dont ils partagent nos sommeils et, par leur silence relatif, laissent parfois la place à des mots, souvent liés à nos maux et à nos désirs.</p>
<p>Tandis que les autres diplômés de l’école des Beaux-Arts du Havre son partis à Paris, Pierre Creton a approfondi son « métier de vivre », en même temps qu’une manière de faire du cinéma. Dans son livre <em>Vie en pays de Caux</em> (2010) aux éditions Capricci, qui regroupe des notes, textes et dessins à propos de trois de ses films, il écrivait :</p>
<blockquote>
<p>« Il s’agit pour mon propre parcours d’être à la fois artiste et ouvrier agricole, activités dans lesquelles j’ai trouvé […] mon équilibre social, économique, psychologique, érotique. »</p>
</blockquote>
<p>Toutefois, plutôt que le retrait de la solitude et du repli, sa vie et ses films sont davantage du côté du multiple. Une constante de son cinéma est l’ouverture à d’autres voix, d’autres vies qui disent aussi la sienne. Son existence comme ses films se construisent à travers et avec les habitudes, les rêves, les fantasmes, les douleurs et les désirs des autres. Animaux compris !</p>
<h2>Tissage des relations</h2>
<p>Dans la séquence d’ouverture de <em>Va, Toto !</em>, Madeleine (Ghislaine Paul-Cavallier) enjoint Toto à rejoindre le jardin. Elle n’appelle pas ainsi son chien, pourtant bel et bien dans le plan, mais un marcassin qui s’empresse d’entrer en scène par l’espace d’une chatière.</p>
<p>Dans les plans suivants, Pierre (le cinéaste Pierre Creton) dort, puis se réveille. Madeleine et Toto – qu’elle nourrit, alors qu’il a pris une corpulence imposante – seront les modèles du cinéaste. Bien entendu, chasseurs et gardes-chasse cherchent à intervenir. Toto sera séparé de Madeleine, le cinéaste devra totalement redéfinir son un rapport avec ce modèle humain isolé.</p>
<p>Car Toto est le déclencheur d’une unité et d’une multiplicité filmique : son arrivée chez Madeleine est la raison du démarrage du film, de sa rencontre avec Monette et, plus largement, du début d’un tissage de relations entre l’homme et l’animal, entre désirs et rêves offerts aux interprétations modulables.</p>
<p>Vincent côtoie les singes en Inde, Joseph, un paysan du coin, les chats. Un souvenir réunit aussi ces personnages aux prises avec le silence peu ou prou affectueux des bêtes : les coups donnés par le père.</p>
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<img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=336&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=336&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=336&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=422&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=422&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/188591/original/file-20171003-12163-1cc4hwo.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=422&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px">
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<span class="caption">Les singes, en bonne place dans le bestiaire de <em>Va, Toto !</em>.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="http://www.jhrfilms.com/soon">JHR Films</a>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">CC BY-NC-ND</a></span>
</figcaption>
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<h2>Communes voix, communs écrans</h2>
<p>Si on entend la voix de Madeleine appeler Toto au tout début du film, le timbre est mystérieusement tout autre à l’occasion de nombreux monologues intérieurs. La voix de l’actrice <a href="http://next.liberation.fr/cinema/2015/03/31/avant-on-voulait-etre-a-l-interieur-des-films-tout-pres_1232323">Françoise Lebrun</a> vient investir, de l’extérieur, le personnage de Madeleine et son intériorité.</p>
<p>Ce choix d’un dédoublement par une voix intérieure distincte (il ne s’agit donc d’un classique « doublage ») est étendu à tous les personnages : la voix intérieure de Vincent est dite par l’acteur Jean‑François Stévenin. Les mots intérieurs de Pierre sont lus par Grégory Gadebois, ceux de Jospeh par Rufus…</p>
<p>Le choix est assez radical, mais la nature littéraire des textes insuffle toute sa précision et sa poésie au film. En réalité, un texte littéraire commun semble travaillé, avec des corps, des lieux, des voix et des animaux multiples.</p>
<p>Un second aspect est particulièrement remarquable dans le nouveau film de Pierre Creton : les écrans sont divisés, mais pour mieux travailler le commun. Les séquences avec Madeleine et Toto recourent ainsi fréquemment au <a href="https://www.youtube.com/watch?v=9NS7iRP2BjY"><em>split-screen</em></a> (« écran divisé »). Non pas pour dresser une frontière entre l’homme et l’animal, puisque des passages peuvent exister, mais plutôt pour décentrer la seule perception humaine et créer une autre modalité qui permet de signifier la coexistence de mondes différents.</p>
<p>Au-delà du <em>split-screen</em>, <em>Va, Toto !</em> recourt également aux cadres dans le cadre, à l’aide d’une fenêtre, qui sépare le champ en deux parties. Un personnage humain dort dans une partie de l’image, l’animal apparaît dans l’autre. Vincent dort, alors qu’un singe surgit et s’amuse dans sa chambre d’hôtel…</p>
<h2>L’attrait de la littérature</h2>
<p>Il faut signaler avec la sortie de <em>Va, Toto !</em> en salles, la parution d’un <a href="https://www.post-editions.fr/VA-TOTO.html">livre chez Post-Editions</a>. Car si le cinéma de Creton se caractérise par la mesure de chaque geste, son écriture passe par sa précision de chaque mot, la pesée de chaque phrase.</p>
<p>On retrouve dans ce livre une grande part des textes qui constituent les voix intérieures du film, sans pour autant que les récits se superposent exactement. Dans ce livre, Pierre Creton n’est pas seul, il est accompagné par une philosophe (Mathilde Girard) et un écrivain de cinéma (Cyril Neyrat) qui livrent deux très beaux textes à propos du film et du livre.</p>
<p>Au fond, le ton des voix intérieures ressemble à celui de lectures. On se souvient alors de <a href="http://www.capricci.fr/media/text/Maniquerville_dossier_de_presse.pdf"><em>Maniquerville</em></a> (2009), dans lequel une actrice, précisément Françoise Lebrun, proposait des lectures de Proust avec une élégance inénarrable, pour des personnes en maison de repos.</p>
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<figcaption><span class="caption">Bande-annonce de <em>Maniquerville</em> (Films Capricci).</span></figcaption>
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<p>Et un autre livre pourrait être compris comme une prémisse à <em>Va, Toto !</em> Il s’intitule <a href="https://www.mollat.com/livres/825708/pierre-creton-une-honte-essai-sur-une-image-de-soi"><em>Une Honte. Essai sur une image de soi</em></a> (2014) dans lequel Pierre Creton laisse la parole à des proches, philosophe, psychanalyste, photographe, ami, afin de décrire avec leurs mots une photographie d’enfance où on le voit, regardé par son père, poser avec la main sur la tête d’un animal mort à la chasse.</p>
<p>Il y aurait encore beaucoup à dire et à vanter à propos du film de Pierre Creton. Il possède à la fois une grande simplicité – celle de la grâce et de la malice des humains et des animaux qu’il côtoie – et une inventivité de la forme filmique, sans toutefois imposer un dispositif figé. Il ouvre plutôt à des mondes pluriels, puisque communs.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/85126/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Robert Bonamy ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Cinéaste et ouvrier agricole, Pierre Creton invite dans son nouveau film aux rencontres, aux voyages et aux rêves en compagnie d’un fabuleux bestiaire.Robert Bonamy, Maître de conférences en études cinématographiques, Université Grenoble Alpes (UGA)Licensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/750932017-04-10T19:22:42Z2017-04-10T19:22:42ZFrançais, pour votre anglais, remerciez Guillaume le Conquérant !<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/163840/original/image-20170404-5739-clscge.jpg?ixlib=rb-1.1.0&rect=68%2C0%2C858%2C363&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Un détail de la tapisserie de Bayeux.</span> <span class="attribution"><a class="source" href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2a/Bayeux_Tapestry_scene19_Dinan.jpg/1024px-Bayeux_Tapestry_scene19_Dinan.jpg">Wikipedia</a>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/">CC BY-SA</a></span></figcaption></figure><p><em>Cet article est publié dans le cadre de la Nuit Sciences et Lettres : « Les Origines », qui se tiendra le 7 juin 2019 à l’ENS, et dont The Conversation France est partenaire. Retrouvez le programme complet <a href="http://www.nuit.ens.fr/">sur le site de l’événement</a>.</em></p>
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<p>Vous êtes-vous déjà demandé pourquoi, en lisant un texte écrit en anglais, il y avait tant de <a href="http://www.englishlanguagefaqs.com/2015/07/how-many-french-words-in-english.html?m=1">termes proches du français</a> et qui, de fait, facilitaient grandement votre compréhension ? Certes, il y a derrière cela l’influence du latin, langue du christianisme notamment importée par les scribes venus d’Irlande, mais c’est surtout Guillaume le Conquérant qu’il faut remercier.</p>
<h2>Un peu d’histoire</h2>
<p>Revenons un peu en arrière, en 1066, au moment de la bataille d’Hastings, qui vit la victoire de Guillaume, duc de Normandie, contre <a href="http://www.bbc.co.uk/history/historic_figures/harold_ii_godwineson.shtml">Harold Godwinson</a>, comme lui candidat à la succession de la couronne d’Angleterre, suite à la mort d’Édouard le Confesseur. Une fois couronné Roi d’Angleterre, Guillaume se débarrassa de la plupart des seigneurs anglais et leur confisqua leurs terres.</p>
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<a href="https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=952&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=952&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=952&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=1196&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=1196&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/163850/original/image-20170404-5697-hjkjoo.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=1196&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">La première page du poème épique « Beowulf », l’un des rares manuscrits connus en vieil anglais, écrit entre 975 et 1025.</span>
<span class="attribution"><a class="source" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Beowulf_Cotton_MS_Vitellius_A_XV_f._132r.jpg">Wikipedia</a></span>
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<p>À leurs places, il installa ses proches compagnons, comme lui, normands. Ces derniers, parlant la langue d’usage en Normandie à l’époque – la langue d’oïl ou l’ancien français – l’imposèrent à leurs gens, tout comme Guillaume le fit avec les nobles de sa cour, nouvellement conquise. Puis, à leur tour, ces nouveaux Anglais la transmirent à leurs enfants (qu’ils envoyaient d’ailleurs traditionnellement étudier en France).</p>
<p>Dans l’histoire de la langue anglaise, ces événements marquèrent un tournant si décisif qu’ils la firent passer du <em>Old English</em> au <em>Middle English</em>, car seules les strates les plus basses de la société anglaise restèrent hermétiques aux influences directes de la langue d’oïl, du moins dans un premier temps.</p>
<h2>Les principales influences du français</h2>
<p>En devenant ainsi la langue officielle des hautes sphères de la société, le vieux français s’imposa rapidement dans les domaines liés au pouvoir, notamment administratifs, juridiques, religieux ou encore militaires. C’est la raison pour laquelle nous trouvons encore aujourd’hui, dans ces répertoires en particulier, de nombreux mots français assez – voire tout à fait – transparents : <em>justice</em>, <em>government</em>, <em>parliament</em>, <em>pardon</em>, <em>abbey</em>, <em>cloister</em>, <em>clergy</em>, <em>evidence</em>, <em>peasant</em>, <em>commons</em>, <em>villain</em>, etc. Cela constitue déjà deux premiers avantages pour les francophones : ces termes appartenant à un registre soutenu, ils donnent de fait un certain cachet aux phrases de ceux qui les utilisent, et par ailleurs, il s’agit là de mots fréquemment mobilisés dans les échanges professionnels.</p>
<p>Autres champs particulièrement touchés par cette influence linguistique : tout ce qui était relatif aux achats courants de ces nobles fortunés, tels que la mode (<em>veil</em> pour <em>voile</em>), l’architecture (<em>mansion</em>), les arts ou encore la gastronomie. Dans cette dernière catégorie, on constate un phénomène intéressant concernant la viande en tant qu’aliment et l’animal dont elle est issue : les termes venant du français tels que <em>pork</em> (porc), <em>veal</em> (veau), <em>mutton</em> (mouton), <em>beef</em> (bœuf) désignent la chair car leurs consommateurs, nécessairement aisés, étaient d’origine normande, alors que les animaux qui la produisent <em>sheep</em> (mouton), <em>ox</em> (bœuf), <em>calf</em> (veau), <em>pig</em> (porc) ont conservé leurs terminologies du vieil anglais puisque leurs éleveurs, pauvres, continuaient de parler cette langue.</p>
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<a href="https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=444&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=444&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=444&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=558&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=558&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/163847/original/image-20170404-13668-d088j2.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=558&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">Le dictionnaire anglais comprend de nombreux « vrais amis » pour les Français.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Mrpolynonymous/Flickr</span>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/">CC BY</a></span>
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<p>Soulignons également le fait que l’influence de la langue d’oïl s’étendit au-delà du lexique, affectant aussi la grammaire. Nous en conservons encore aujourd’hui quelques traces comme nous pouvons le voir avec des formules telles que « princess royal » où, fait rarissime en anglais contemporain, l’adjectif ne précède pas le nom qu’il qualifie.</p>
<p>Enfin, ce que la conquête de Guillaume amorça perdura avec les Plantagenêt pour s’atténuer ensuite à la faveur d’un retour de l’anglais, puis rayonner de nouveau avec les Lumières françaises. Pas surprenant, dès lors, que l’anglais et le français partagent tant de vocabulaire commun.</p>
<h2>Véritable enrichissement de l’anglais</h2>
<p>Notons que les mots d’origine germanique (qui marquèrent le <em>Old English</em>) ou latine ne disparurent pas tous avec l’importation de synonymes d’origine française, c’est pourquoi nous trouvons souvent plusieurs termes anglais pour traduire un seul mot français : ainsi, <em>royal</em> peut se dire en anglais <em>kingly</em>, <em>royal</em> ou <em>regal</em>. Cela explique la grande richesse lexicale de l’anglais contemporain. Du reste, dans un même champ lexical, il est possible de trouver plusieurs racines : <em>tooth</em> désignera la dent, alors que <em>dentist</em>, mot français, celui qui la soigne (cela fonctionne aussi avec <em>heart</em> et <em>cardiac</em>, etc.).</p>
<h2>Retour à l’envoyeur</h2>
<p>Souvent nous entendons des discours catastrophés sur la multiplication des anglicismes, en particulier avec l’internationalisation des affaires et la diffusion des nouvelles technologies. Dont acte. Toutefois, n’oublions pas non plus que pour certains de ces termes, il ne s’agit que d’un simple aller-retour. Par exemple, le mot anglais <em>budget</em> vient du mot français (aujourd’hui disparu) <em>bougette</em> qui faisait référence à un sac en cuir et en visait le contenu, ou encore <em>mail</em> qui vient d’un ancien mot, <em>male</em>, que l’on peut rendre par <em>portefeuille</em> ou <em>porte-feuillets</em>.</p>
<p>Ainsi, si vous ne connaissez pas un mot en anglais, tentez de le dire en français, il y a une bonne probabilité que cela fonctionne : en effet, ces mots représentent environ 30 % du lexique anglais et par ailleurs la plupart des mots se terminant par « ture », « ent », « ous », et « ty » sont <a href="http://www.persee.fr/doc/igram_0222-9838_1991_num_48_1_1916_t1_0049_0000_1">d’origine française</a>, donc ce sont de vrais amis, et par chance les faux amis sont nettement moins nombreux.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/75093/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Delphine Minchella ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.</span></em></p>Dans l’Angleterre du Moyen-Âge, le vieux français s’est rapidement imposé dans les domaines liés au pouvoir.Delphine Minchella, Enseignant-chercheur en Management stratégique - Laboratoire Métis EM Normandie, EM NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.tag:theconversation.com,2011:article/691242016-11-24T20:41:22Z2016-11-24T20:41:22ZLa Normandie réunifiée peut-elle devenir un futur « Tigre viking » économique ?<figure><img src="https://images.theconversation.com/files/147246/original/image-20161123-19722-fthaiq.jpg?ixlib=rb-1.1.0&rect=441%2C0%2C1603%2C527&q=45&auto=format&w=496&fit=clip" /><figcaption><span class="caption">Lever de soleil sur le Pont de Normandie.</span> <span class="attribution"><a class="source" href="https://www.flickr.com/photos/104927298@N03/15445717557/in/photolist-pwTkH8-nDNtec-nqhrjn-nnjcPi-nGLXv8-nnj1co-nniLz1-nJyoxe-nEJvFQ-nEJmUm-nGu5Sn-nGKqqd-39o6XU-nEJEnC-nDA1yQ-nGKo5m-nqhCYH-eYpJwx-nqhntg-nnjctP-nqhsSH-nmBhSY-nqhFRi-nGzJeh-nGM1hk-nJyoMH-nGMgiT-nGu8Je-nqhhMb-nDA2Bw-nqhHLi-nmPmKz-nniMD6-nniKh2-nGu6FB-nGzENu-nGM4dk-nqhPZ3-nGupfV-nGzVEJ-nJyp8c-nqhsbS-nDMEB3-nGu4B6-nqhCMo-nqhrvz-nqhocv-nGu3Sa-nniY45-nGMhhX">Sebastien Letellier / Flickr</a>, <a class="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/">CC BY</a></span></figcaption></figure><p>Le jeudi 27 novembre 2008 se déroulait le 91<sup>e</sup> congrès des maires de France au cours duquel Nicolas Sarkozy plaidait pour un rapprochement volontaire entre régions. Le président de la République de l’époque souhaitait une réflexion sur une nouvelle organisation des territoires. Il avait cité le cas normand comme exemple : « il y a deux Normandie, on les aime, mais en faut-il deux ? ». A l’époque, les deux présidents de région (Alain le Vern et Laurent Beauvais) étaient « volontaires pour une expérimentation poussée », pas pour une fusion.</p>
<h2>Une région enfin réunifiée…</h2>
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<a href="https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=445&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=445&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=445&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=560&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=560&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/147335/original/image-20161124-15368-1gv29i5.png?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=560&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">La Normandie administrative.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Wikipedia</span></span>
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<p>Six ans plus tard (le 8 avril 2014), Manuel Valls – actuel premier ministre – annonçait vouloir diviser par deux le nombre de régions dans le cadre de l’Acte III de la décentralisation. La date du 1<sup>er</sup> janvier 2016 a officiellement acté la réunification de la Haute et la Basse-Normandie en une seule et même région, refermant ainsi la page de près de 60 années de séparation. Outre l’aberration historico-culturelle, ces années de division ont malheureusement freiné les coopérations à l’échelle de la Normandie et bloqué les leviers de croissance économique des différents gisements de potentiels (territorial, historique, culturel, géographique, etc.).</p>
<p>Depuis la réunification, la nouvelle présidence régionale a la volonté de corriger le tir en lançant la <a href="http://www.ouest-france.fr/normandie/la-region-organise-son-premier-forum-de-l-attractivite-4587753">Mission Normandie Attractivité</a> qui verra la création d’une future agence de l’attractivité normande. Alors, avec le renforcement de la décentralisation via la loi NOTRe (2015) et la progression des recettes budgétaires régionales par une <a href="https://theconversation.com/de-la-dgf-a-la-tva-la-fin-de-la-perfusion-financiere-de-letat-pour-les-regions-66380">ponction de la TVA</a>, la Normandie peut-elle devenir ce « tigre viking » (en référence à ses origines), à l’image du « tigre celtique » irlandais des années 2000 ?</p>
<h2>…aux atouts géographiques et aux potentiels économiques évidents</h2>
<p>D’abord, la Normandie possède de nombreux atouts géographiques mais ne semble pas encore en tirer pleinement parti. Elle est située à proximité directe de lieux de premier plan dans l’économie mondiale. Par exemple, ses côtes donnent sur la Manche, l’axe maritime le plus fréquenté du Monde. De plus, elle se situe à mi-chemin des deux plus grandes métropoles démographique et économique de l’Europe occidentale, à savoir Paris et Londres, ainsi qu’à proximité de la <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9galopole_europ%C3%A9enne">mégalopole européenne</a> (axe fortement urbanisé s’étendant de Londres à Milan en passant par le Benelux, l’Allemagne et la Suisse).</p>
<p>En termes de visibilité internationale, la Normandie fait très bonne figure. Elle serait d’ailleurs la <a href="https://www.normandie.fr/une-region-ouverte-et-dynamique">région la plus connue au monde derrière la Californie</a>. En outre, le poids de l’histoire n’y est pas étranger. En effet, le débarquement de 1944 sur les plages normandes a largement contribué à sa notoriété et les <a href="http://www.francetvinfo.fr/france/debarquement-du-6-juin-1944/en-images-les-ceremonies-de-commemoration-du-debarquement-en-normandie_615841.html">commémorations annuelles très médiatisées</a> permettent de la pérenniser.</p>
<p>Dans une moindre mesure, la conquête de l’Angleterre en 1066 par Guillaume le Conquérant et ses troupes ont contribué à diffuser durablement le terme « Norman » dans la culture anglo-saxonne : « Norman architecture » (architecture normande), « Norman conquest » (invasion normande), « norsemen » (les vikings), etc. De manière plus anecdotique, on peut aussi citer les pionniers normands qui ont marqué historiquement leur empreinte au sein de l’espace nord-américain.</p>
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<a href="https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img alt="" src="https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" srcset="https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=600&h=452&fit=crop&dpr=1 600w, https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=600&h=452&fit=crop&dpr=2 1200w, https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=600&h=452&fit=crop&dpr=3 1800w, https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&h=568&fit=crop&dpr=1 754w, https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=30&auto=format&w=754&h=568&fit=crop&dpr=2 1508w, https://images.theconversation.com/files/147336/original/image-20161124-15365-x1r189.PNG?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=568&fit=crop&dpr=3 2262w" sizes="(min-width: 1466px) 754px, (max-width: 599px) 100vw, (min-width: 600px) 600px, 237px"></a>
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<span class="caption">Un drapeau normand de l’autre côté de l’Atlantique…</span>
<span class="attribution"><span class="source">John/flick</span></span>
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<p>Citons parmi les plus significatifs : René-Robert Cavelier de La Salle (explorateur de la Louisiane), Jean-Baptiste Le Moyne de Bienville (fondateur de la ville de la Nouvelle-Orléans) ou encore, de manière insolite, les nombreux migrants vers la Nouvelle-France au XVII<sup>e</sup> siècle qui ont laissé un <a href="http://www.ledevoir.com/societe/sante/420351/une-maladie-heritee-des-vikings-decouverte-au-quebec?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+fluxdudevoir+(Le+fil+de+presse+du+Devoir)">héritage génétique</a> et patronymique important (Pierre Tremblay, Jean Gagnon, Zacharie Cloutier, etc.).</p>
<p>Par conséquent, cette notoriété de la Normandie doit se traduire par une marque, à l’instar d’initiatives réussies qui ont vu le jour en termes de marketing territorial, fédérant acteurs publics et privés (<a href="http://www.marque-alsace.fr/">« Alsace »</a> ou <a href="http://www.onlylyon.com/">« Only Lyon »</a> par exemple). La notoriété est un élément important de la compétitivité des territoires.</p>
<p><a href="http://numerique.armand-colin.com/638688/Big-Bang-Territorial.ebook">Gérard-François Dumont</a> rappelle par exemple que ce qui a sauvé le plus vaste quartier européen d’affaires – La Défense – durant ses graves difficultés a été la décision de permettre aux entreprises qui s’y implantaient de mettre Paris comme adresse, appellation mondialement connue, au lieu de Courbevoie ou Puteaux.</p>
<h2>Avant de devenir un « Tigre », la Normandie doit faire rugir ses léopards</h2>
<p>Derrière ses atouts, la Normandie doit résoudre de nombreux problèmes auxquels elle est confrontée. D’abord, elle souffre d’une proximité presque étouffante avec la région parisienne qui lui « aspire » une partie de ses forces vives (en particulier les jeunes diplômés). L’enjeu majeur pour la Normandie est d’accueillir Paris sans la subir.</p>
<p>Jusqu’alors, la division entre Haute et Basse Normandie a engendré de l’inertie politique et une absence de vision globale accélérant ainsi la mise sous tutelle parisienne de ces deux ex-régions. En effet, la Haute-Normandie a notamment accueilli dans les années soixante la déconcentration industrielle parisienne. Aujourd’hui, avec du recul, on se rend bien compte qu’il s’agissait d’un cadeau empoisonné puisque la Normandie a accueilli les ouvriers et la pollution mais pas les ingénieurs et les cadres qui eux sont restés à Paris.</p>
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<span class="caption">Le « Grand Paris » de Montereau au Havre.</span>
<span class="attribution"><span class="source">Atelier International du Grand Paris</span></span>
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<p>Parmi les problèmes liés à la proximité parisienne, on évoque souvent également la fuite des jeunes cerveaux. Chaque année, plus de 4000 jeunes post-bac quittent les académies de Rouen et Caen sans y revenir par la suite. Par conséquent, la Normandie de nouveau unifiée doit réfléchir à des nouveaux modes d’organisation capables de retenir sur son territoire les étudiants et les nouveaux diplômés.</p>
<p>Ensuite, une autre problématique plusieurs fois évoquée par le <a href="http://www.paris-normandie.fr/actualites/tribunes-et-opinions/collectif-des-geographes-pourquoi-la-metropole-normande-est-capitale-YD3137111#.WC2GziRu4m8">collectif des quinze géographes normands</a> est celle de la gouvernance régionale et de la répartition équitable des tâches entre Caen et Rouen. Les Normands sont longtemps restés indifférents vis-à-vis de cette réunification prétextant l’inutilité de cette question. Cette dernière a pourtant été l’occasion de faire ressurgir une identité et des racines communes. La question maintenant est de savoir si faire de la culture et de l’histoire de la Normandie un projet régional d’attractivité et de compétitivité sera efficace.</p>
<p>L’absence d’un réel projet pour la Normandie vient essentiellement du fait que depuis 1956, l’État aménageur a coupé en deux la Normandie. Depuis, l’ex-Haute regardant vers Paris et l’ex-Basse regardant vers le Grand-Ouest n’ont jamais réussi à mettre en place de grands projets en commun. Pourtant, singulièrement, la Normandie est riche de potentialités socio-économiques et territoriales donc tout l’intérêt de la fusion est de lui donner un poids suffisant pour la rendre attractive.</p>
<p>Enfin, dans un contexte de compétition accrue entre les territoires, la Normandie doit espérer une meilleure coopération entre tous ses acteurs publics et privés avec une vision stratégique à long terme (à l’image des objectifs du <a href="http://www.bretagne.bzh/jcms/prod_228222/fr/publications-du-ceser">CESER de Bretagne</a> sur 20 ou 30 ans). La réflexion en cours sur le <a href="http://www.reinventerlaseine.fr/fr/axe-seine/">projet Axe Seine</a> lui constitue un moyen de consolider ses activités économiques, notamment dans les filières industrielle et logistique où elle joue actuellement les premiers rôles au niveau national. Ce projet territorial associant la métropole parisienne (projet du Grand Paris) permettra de renforcer son attractivité et d’attirer de nouveaux investisseurs en faisant l’hypothèse d’une meilleure accessibilité ferroviaire.</p>
<p>Les récents évènements organisés par la région Normandie rassemblant les grands acteurs économiques et les citoyens du territoire et la volonté de créer une marque territoriale sont autant de signaux positifs. À la Normandie d’affirmer ses ambitions et de faire rugir ses léopards.</p><img src="https://counter.theconversation.com/content/69124/count.gif" alt="The Conversation" width="1" height="1" />
<p class="fine-print"><em><span>Les auteurs ne travaillent pas, ne conseillent pas, ne possèdent pas de parts, ne reçoivent pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'ont déclaré aucune autre affiliation que leur organisme de recherche.</span></em></p>Analyse du potentiel économique de la région Normandie et des conditions de son développement.Sebastien Bourdin, Enseignant-Chercheur à l’Institut du Développement Territorial (IDéT), Laboratoire Métis, EM NormandieFrançois Raulin, Ingénieur de recherche à l’Institut du développement territorial (IDéT), Laboratoire Métis, EM NormandieLicensed as Creative Commons – attribution, no derivatives.